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《张爱玲遗作《同学少年都不贱》问世》
张爱玲遗作“出土”记
2月16日，台湾皇冠文化集团在其50周年社庆之际，突然宣布推出张爱玲的遗作《同学少年都不贱》。据称这是张爱玲的最后一部遗稿。 3月13日，张爱玲尘封二十六年的遗作简体版终于问世，在京、沪、深三大城市举行了同步发售仪式。
遗作"；出土"；来龙去脉—…
陈子善：华东师范大学教授，著名张爱玲研究专家 2001年7月，我飞到洛杉矶踏访张爱玲故居。在东方图书馆浦丽琳女士特别安排下，我查阅了尚未开放的〃张爱玲资料特藏〃。打开四大纸盒特藏资料，我简直不敢相信自己的眼睛。 事情追溯到四年前。1997年10月，为纪念张爱玲逝世两周年，东方图书馆举办〃张爱玲遗作手稿特展〃。台湾皇冠出版社为此提供了不少张爱玲作品手稿复印件，包括英译《海上花列传》手稿、英文《少帅传奇》手稿（均为打字稿）、《对照记》和散文《乱世纪二三事》（即《惘然记》）、《笑纹》、《四十而不惑》等手稿。〃特展〃结束后，这批手稿复印件由南加大东方图书馆保存。其中最使我惊喜的就是中篇小说《同学少年都不贱》的手稿。 《同学少年都不贱》写在由皇冠出版社为张爱玲特制的500格长形稿纸上，共42页，钢笔竖写，字迹娟秀清晰，仅少数几处有删改。《同学少年都不贱》袭用杜工部《秋兴八首》中〃同学少年都不贱，五陵裘马自轻肥〃之意，铺陈上海某所教会女中一个寝室四位女生尤其是赵珏和恩娟两位不同的生活经历和心理成长，以此揭示人生无常的沧桑悲凉，可谓意味深长。 上个世纪七十年代中叶，张爱玲拿出了《色，戒》、《浮花浪蕊》等一系列新作。据张爱玲自己回忆，这几篇小说都在五十年代写出初稿，〃此后屡经彻底改写〃，才在1978年前后发表。后来收入《惘然记》一书时〃还添改多处〃，足见张爱玲创作态度的严谨，也正应了她1978年8月20日致夏志清函中的自我解剖：〃我是爱看人生，对文艺往往过苛。〃 也就在同一封致夏志清的信中，张爱玲惟一一次提到这部本该与《色，戒》同时面世的《同学少年都不贱》。她告诉夏志清：〃《同学少年都不贱》这部小说除了外界的阻力，我一寄出就发现它本身毛病很大，已经搁下了。〃 既然这部小说当时根本不为外界所知，〃外界的阻力〃应是外界对张爱玲期待甚高而产生的压力。而〃寄出〃显然是寄给好友宋淇以听取他的意见。众所周知，五十年代以后，张爱玲不少作品都是寄给宋淇，过目把关安排刊登。也许宋淇对这部中篇也有不同看法，认为小说〃毛病很大〃？这样也就能解释为什么这部中篇的手稿后来一直由宋淇保管。但这只是我的大胆推测。 如果我的推测可以成立，这一搁就是整整二十六年！从南加州大学东方图书馆1997年10月〃特展〃时就得到这部中篇手稿复印件，不难判断宋、邝夫妇是在1997年1月至1997年8、9月间把手稿转交皇冠的。 今年2月，为纪念建社五十周年，台湾皇冠出版社不失时机地推出《同学少年都不贱》繁体字单行本，紧接着大陆简体字本登场了。  
《同学少年都不贱》内容选摘
起先简直令人无法相信……犹太人姓李外的极多，取名汴杰民的更多。在基辛格国务卿之前，第一个入内阁的移民，又是从上海来的，也还是可能刚巧姓名相同。赵珏看了时代周刊上那篇特写，提到他的中国太太，又有他们的生活照，才确实知道了。 〃还是我一句话撮合了他们。〃她不免这样想。 当然，人总夸张自己演的角色的重要性。恩娟不跟她商量，大概也会跟他好的。那时候又没有别的男朋友，据她所知。 她记得非常清楚，那天在恩娟家里吃晚饭，上海娘姨做的有一碗本地菜芋艿肉片，她别处没见过。恩娟死了母亲就是自己当家。 饭后上楼到她住的亭子间去，搬开椅子上堆的一叠衣服，坐下谈了一会儿，她忽然笑道：〃有个同学写信来，叫我也到内地去。汴·李外──犹太人，他们家前几年刚从德国逃出来的。〃 〃哎。〃赵珏有点模糊。无国籍的犹太人无处收容，仿佛只能到上海来。〃他现在在重庆？〃 〃哎，去年走的。因为洋行都搬到重庆去了，在那边找事比较容易。他在芳大也是半工半读。〃 说着便走开去翻东西，找出一张衬着硬纸板的团体照，微笑着递了过来，向第二排略指了指，有点羞意。 是个中等身材的黑发青年，黑框眼镜，不说也看不出来是外国人，额角很高，露齿而笑，鼻直口方，几乎可以算漂亮。 赵珏一见立即笑道：〃你去，你去好。〃 恩娟很不好意思地咕哝道：〃怎么这样注重外表？〃 赵珏知道恩娟是替她不好意思。她这么矮小瘦弱苍白，玳瑁眼镜框正好遮住眼珠，使人对面看不见眼睛。像她这样如果恋爱的话，只能是纯粹心灵的结合，倒这样重视形体？ 虽如此，把那张大照片搁过一边的时候，看得出恩娟作了个决定。 此后还有一次提起他。恩娟想取个英文名字。 〃你叫苏西好，〃赵珏说，〃我最喜欢听你唱《与苏西偕行》。〃 恩娟笑道：〃汴要叫我凯若兰。〃〃叫苏西好，苏西更像你。〃 她力争，直到恩娟有点窘起来，脸色都变了，她才觉得了，也讪讪的。怎么这样不自量？当然是男朋友替女朋友取名字。 她们俩完全是朋友，考进中学的时候都还小，一个是个丑小鸭，一个也并不美。恩娟单眼皮，小塌鼻子，不过一笑一个大酒窝，一口牙齿又白又齐。有红似白的小枣核脸，反衬出下面的大胸脯，十二三岁就〃发身〃了，十来岁的人大都太瘦，再不然就是太胖，她属于后一类，而且一直不瘦下来，加上丰满的Ru房，就是中年妇人的体型。 她死了母亲，请了假，销假回来住校的时候，短发上插一朵小白棉绒花，穿着新做的白辫子滚边灰色爱国布夹袍，因为是虔诚的教徒，腰身做得相当松肥，站在那里越觉硕大无朋，眼睛哭得红红的。赵珏也不敢说什么，什么都没问。  
对张爱玲遗作的四点质疑
近日张爱玲遗作《同学少年都不贱》的突然出现，对于广大张迷来说无疑是一件欢欣鼓舞的事情，但在目前尚未见到简体中文版的情况下，各方也存在着较多的质疑。 质疑1：是否确实为张爱玲遗稿？ 张爱玲遗作事隔多年突然出现，这部遗稿在张爱玲生前从未有人听说过，而且目前公诸于世的也只有手稿的复印件。这难免会使人产生怀疑，如何证明这部作品确实是张爱玲的遗作？如果确为其遗作，为何要等到今天才出版？ 对于真实性的问题，国内研究张爱玲的著名学者、华东师范大学教授陈子善表示，他已经完整地看过该遗稿复印件，确定是张爱玲作品无疑。理由有两个方面，首先，陈子善研究过张爱玲的笔迹，他认为从手稿来看，确实为张爱玲的笔迹。当记者问及是否会有人模仿其字迹时，陈子善断然否定。他表示，即使字迹可以模仿，模仿者也不可能有水平写出这样的作品。 陈子善还表示，另外一个非常明显的证据就是，这件作品具有鲜明的张爱玲的文风，甚至在用词、句式的习惯等细节方面，都完全是张爱玲式的。绝对没有假冒的可能。 天津人民出版社此次极有可能获得内地简体字版的版权，负责此事的第三编辑部主任黎遥表示，出版社绝不会冒着出假作品的道德风险做没有把握的事情。在争取内地版权之前，天津人民出版社已经做了多方的考察和认证，确定其肯定为张爱玲作品无疑。 至于复印稿问题，据一些媒体披露，称原件已在辗转中遗失，只有复印件幸好得到保存。皇冠方面暂时不愿透露详情，真实情况目前还不得而知。 质疑2：作于何时？为何现在出版？ 关于这部小说的写作时间，从小说中〃在基辛格国务卿之前〃的话基本可以判断，该作品应是在1973年基辛格担任美国国务卿之后所写。同时从张爱玲1978年写给夏志清的信可以判断，《同学少年都不贱》应该在1978年就已完成。 二十多年前即已完成的作品，为何直到今天才露面？从张爱玲给夏志清的信中看出，她写完后发现这部作品〃本身毛病很大〃所以搁置。而自1995年张爱玲去世后，台湾皇冠出版公司在1997年即获得授权代理张爱玲的版权，这部遗稿当时是否已经为皇冠所获得，又为何到今天才出版？ 来自台湾方面的一个解释是，遗稿之所以在今年发表，是为了庆祝皇冠建社50周年。每到周年大庆的时候，皇冠都会出版一些珍贵作品以志庆。但这种解释显然不能令人满意。 质疑3：内地中文简体字版会否发生版权纠纷？ 张爱玲新的遗作的出现，带来了另一个疑问。那就是其内地简体字版的版权究竟应该由谁获得，天津人民出版社是否能合法地拥有版权？ 这一疑问的提出源于去年一场引起多方关注的张爱玲内地版权纠纷事件。2003年7月，哈尔滨出版社突然在报上发表声明，声称它已经从台湾皇冠出版公司获得《张爱玲作品集》的简体字中文版权。该声明称：哈尔滨出版社拥有该系列作品中国内地的独家专有出版权。其他任何出版社出版张爱玲任何作品的行为都属侵权。据哈尔滨出版社称，皇冠文化出版有限公司（台湾）将版权授予内地的一家文化公司，该公司现在又与哈尔滨出版社合作，哈尔滨出版社由此而获得了版权。 那么，《同学少年都不贱》这个新出现的遗稿，其内地版权是否也应该自然地属于哈尔滨出版社？黎遥表示，确实存在一些小的遗留问题，但基本上不会产生版权纠纷，天津出版社获得该书内地版权的可能性在99％以上。记者咨询了广州某大学法学系研究生刘波，据他分析，在皇冠与哈尔滨出版社签订的授权协议中，范围应该只包括已公开出版的张爱玲作品。根据这样的推断，《同学少年都不贱》应该不属于哈尔滨出版社拥有版权的范围。 记者未能与哈尔滨出版社的相关负责人取得联系，但据代理《同学少年都不贱》内地版权事宜的相关人士透露，这次哈尔滨出版社并没有主动要求出版这部作品，估计是因为皇冠这次没有委托与哈尔滨出版社合作的图书公司，而是找了另一家内地图书公司处理此事的缘故。 质疑4：会否违背张爱玲生前意愿？ 另一个引起很多人关注的话题，就是出版该书会不会违背张爱玲的生前意愿？1978年8月20日张爱玲在写给私交甚好的学者夏志清的信中称：〃《同学少年都不贱》这篇小说除了外界的阻力，我一寄出也就发现它本身毛病很大，已经搁开了。〃张爱玲自己感到不满意，不愿发表的作品，在作家身后是否应该将之公诸于众？这样做会不会违背其意愿？ 多数研究者都对此表达了否定态度。陈子善表示，这样的情况在文学史上屡见不鲜。如海明威、鲁迅等，都有生前未拿出来发表的作品，后人将其整理发表的情况。包括张爱玲自己也经历过这样的事情。她曾经觉得自己儿时的作品《霸王别姬》写得不好，不愿拿来发表。后来有人将其选入张爱玲全集进行发表，张爱玲也表示了默许。因此作家自己的心愿究竟是什么样，也是很难判断的事情。 另外，陈子善完整阅读过该作品，他发现了作品在几个方面对张爱玲自身的风格有突破，如题材上的突破，以及有较为大胆的性描写等。因此，他猜测，张爱玲信中所说的〃外界阻力〃很可能是指《同学少年都不贱》超出张的以往写作风格而受到朋友的反对，张因此产生顾虑而将之搁置。如果这一猜测成立，那么张爱玲对这一作品的认识很可能因为受到外界影响而不准确，其价值还需要由研究者们来判断。  
陈子善：叙述角度比较特别
首先，这部作品作于上世纪７０年代，足以说明张爱玲在晚年时期还在努力创作。 其次，作品反映出当时张爱玲在努力开拓新的小说题材。该小说的时间跨度从上世纪３０年代一直到７０年代，地点跨越上海和美国，背景也涉及到当时较大的历史事件，这在张以往的小说中是很少见的。 第三点，这部作品的叙述角度比较特别。她写的是教会女中同一宿舍的四个女生，她们的友谊和人生际遇，带有张爱玲自传的色彩。这样的内容题材在张的小说里也是罕见的。最后一点也是最值得关注的，即这部作品一反过去张爱玲作品的含蓄，在两性性关系的描写上较为大胆。它叙述了上世纪３０年代上海年轻的教会学校女学生在一种封闭环境下性意识的萌发，反映了当时青年女性的心理状态，甚至涉及同性恋等方面。这样的内容即使在现代文学史上也是少见的。张爱玲多少应该是受到了当时美国的“性解放”思想的影响，所以有这样的大胆突破。  
吴福辉：自传性质非常强
1毫无疑问，说《同学少年都不贱》是张爱玲最好的小说还不能这么说，但是肯定是张爱玲非常重要的一篇小说。它和以前的优秀作品《金锁记》、《色戒》的区别在于：《金锁记》、《色戒》等故事性比较强，人物命运的转折度比较大；《同学少年都不贱》则更为深沉，含而不露，应了鲁迅所说的“像无事的悲剧”，更多地表现了普通人的悲剧，普通人的生活和命运往往都是相对平静的。 2这部作品自传性质非常强。书中特别有一个细节，说的是赵珏在美国华盛顿为了参加对韩招待会自己裁剪衣服。对照张爱玲自己写的散文《更衣记》，她的衣服往往都是不花很多钱，自己独创。她的小说中很多情节都是和服装有关的，这篇作品当中也不例外，因为服装和司徒华之间的一段小情节，改衣服是只有张爱玲才可能有的细节。其他自传体特色还包括教会学校、姨妈、出国等等，很多。同时，以前张爱玲的作品大多是写家族的，很多人物故事都是取材于家族。这一篇却是她本人多半生的写照，尤其是让我们看到张爱玲晚年的心境。书中有一句：“人穷了就随便说句话都要找铺保。”就是这种心境的明显写照。小说主体部分，包括恩娟、司徒华、赫素容等人物，赵珏最终远离他们，都是因为受不了侮辱性的行为，从而也改变了自己的命运。张爱玲最受不了的也是这一点。最典型的就是和恩娟的三次“恩娟不信她的话”，逐渐铺陈，越离越远，赵珏哪怕是稍微容忍一点，都有可能过上更好的生活。对主人公处境和命运的心境的描写，对于我们了解中晚年张爱玲的心理、创作动机，都有非常重要的价值。 3《同学少年都不贱》是张爱玲小说创作主题的延伸——表现女性命运。尽管相对来说，这篇作品的时间跨度很大。作品当中这样的暗示很多，一开始就有表露。描述恩娟的生活虽然很好，但是其实没有爱情。赵珏和萱望最终的分离，都表现了妇女在婚恋中的困境。以及最后无奈活着的结局。 4一般读者都认为张爱玲的作品意象丰富，叙述华丽，比如《倾城之恋》、《白玫瑰与红玫瑰》。但是这篇小说非常见解，跳跃性很大，中间有很大的空白，人物的命运有很多都没有填满。作品淡化了故事性，但是引发联想的想象的东西多了。书中还是有典型的张爱玲式的意象，比如，赵珏和恩娟第三次相遇时，对桌子的描写，最后“让人禁不住想起来镜花水月”。这一段写得非常仔细，非常漂亮，“镜花水月”的意象运用得精彩，对全篇小说都有辐射作用。 从整体上看小说很凄美，充满了联想。并且，小说的结构很完整，决不是一篇未完成稿。从《时代周刊》起，到《时代周刊》结束。 此外，书中提到的同性恋问题，其实是典型的现代文学的创作细节。比张爱玲早的丁玲、郁达夫等的写作中都曾有涉及，是当时社会的一个现象。（吴福辉——现代文学馆副馆长、现代文学研究专家）  
止庵：乍一看不像张爱玲
1以前的“张迷”都是“《传奇》迷”、“《流言》迷”，止于40年代中期。实际上，张爱玲一直在创作。《同学少年都不贱》应该是目前发现的作者最后的小说，把张爱玲的小说写作整整往后推了10年，意义重大。 2题材上：以前了解的张爱玲的写作题材最晚到去国这一段，而《同学少年都不贱》已经写到了70年代。这个又把张爱玲笔下的人物序列的时代背景往后推了将近20年。 3写作上：乍一看很不像，但是，和张爱玲后期的小说放在一起看时，就能发现她的小说创作进入了另一个境界——“平淡而近自然”（胡适语），从而非常有力地推翻了“张爱玲晚年创作力衰退”的说法。这部小说作者没让发表，可能是作者对自己要求太高了。夏志清把张爱玲前期创作评价得太高了，让张爱玲自己的压力也很大。 可以用“若即若离，不即不离”来形容整部作品。小说还是以心理作为主要线索，基本不在某个地方停留。以前的小说，如《倾城之恋》关注某个地方或者细节很多，但是这个作品不是。当我们把它和《相见欢》、《色戒》等放在一起时，就能清晰地看出张爱玲的写作脉络。（止庵——著名作家）  
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