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《闪箭，原《我是箭，我是闪电》》
一个新手如何走上创作的道路 修
看到有人想写东东，但又不知道如何开始时，我以一个渡河中人的角度给予你我内心的意见。
我的建议是，把你想写的东西先写下来，然后厚着脸皮贴到相应的专栏里，听取读者的意见。我的感受就是两个字，找骂！
如果写得对大家胃口，当然最好，恭喜你！
如果有人骂你，更要恭喜你！ 说明你写的东东有人看，有人关心。不要怕意见，就怕没人理睬，这样就很难提高了。
如果没人理你，就把自己的思路，创意说清楚，特别是网络上有很多高手评论家，如果他们肯给你意见的话，你自己又努力改进的话，很快能够提高。
不过，请注意，所谓众口难调，在读者中也要有市场概念。不说整个互联网，就说每个原创文学社区，每一天都有几千人在这里流浪，大家的口味不可能完全一致。在写作过程中，你要有自己的概念，你的目标读者群是属于哪一些人？ 他们喜欢轻松的东西，还是严肃的东西；他们有社会阅历，还是在校学生，等等。
细分市场的标准除了你一时的爱恶，还要看你的写作动机。你是要写流行一时的东西，还是想写经典的作品，你写作是为了出名，还是出书，还是悦己，还是休闲，还是块垒在胸，不吐不快？
写作的开始是很辛苦的。虽然你在看别人创作时非常写意，老是催作者怎么还不出下一章，甚至恨不得跑到对方脑袋里，把构思给挖掘出来；但是当你自己刚开始写作时，可能咬着一支钢笔，或者紧握着鼠标，就是不知从何下手。
但是，年青的朋友们，我想将切身的体验与你分享，如果你能坚持下去，写作真真正正是一件非常快乐的事情。当你看到自己头脑中的想象如泉涌般地在笔下成为现实，无数英雄人物在你笔下招之即来，挥之即去；甚至当他脱离了掌握，而你爱上了自己笔下的人物时，这一刻，你会感觉到莫大的充实。
这种休闲运动是脑力的锻炼，极度适合头脑发达，四肢简单的书虫。相信我，它对男孩比电脑游戏，对女孩比上街购物更能带给你享受。而且这种享受是持久的，甚至是永恒的，当你走过苍茫岁月，回想起年青时候的涂鸦之作，你还是会会心一笑的。
另外，在写作的过程中，我们还应该戒骄戒躁，不急进，不为每天赶进度而心焦。作为自由创作人，反正没人付你稿费，你的任务不是将尽量多的垃圾塞到网上，而是给自己和他人带来高质量的食粮。所以在此再次呼吁各位爱好阅读的朋友，想看好的文章，就要给作者耐心的空间；看到好的文章，也请不要吝于鼓励。作为作者本身，则要克服“文人相轻”的臭毛病，文学没有高低之分，你自己的肯定是最好的，而别人的却能帮助你达到更好。
总之，写作，带给你快乐、带给你充实、带给你回忆、带给你交流、带给你大度。
相信你也能写出你自己的色彩和声音，那还等什么呢？
在你的头脑中开始你新的旅程吧！
我们随时欢迎你加入作者和评论员的行列。
具体操作：就是大胆地先写下来，然后申请一个专栏，或者贴到相应的版面。
如果你比较害羞，也可以先闭门造车，然后直接将你的稿件寄给版主，由他们评定是否开辟专栏。不过，我个人觉得他们的标准还是满松的，至少我的狗屁文章都通过了，所以放心大胆地写吧。我给你加油！
你真诚的
爱尔兰娃
论文有所感而作，文亦有所为而作
论文有所感而作，
X兄在其《文有侠者》中谈到，作文必须要感从心来，而不是为了迎合读者，或他人的喜好而作。我也持这个观点。
非常赞同古人所说：作文，不是一定要去作才作，也就是说不是为创作而创作；而是因为“不能不作”而作，也就是说由于环境的感召，或者内心有一股冲动，不写出来就不舒服，所以不得不写。（夫昔之为文者，非能为之为工，乃不能不为之为工也。…自闻家君之论文，以为古之圣人有所不能自已而作者。苏轼《江行唱和集叙》）
曾经有某男孩问自承他写文章是为了找女朋友，就问道为什么女子也在网络上活跃创作，我尚未来得及回答，我的好朋友，另一位网络女写手，月净沙就说，她写作是为了“发泄”；简简单单两个字，就蕴涵了上面一大堆话的哲理。细想一想，我又何尝不是。再想一想，无论武侠，玄幻，魔幻，言情，诸子百家，写得好的，感动人的文章那一篇不是作者有感而发？所以文学也好，文艺也好，作者必须福至心灵，“意”在笔先，才能统领驾驭笔下的材料。没有“蓝图”在胸，只是有“砌砖盖瓦”的本事，终究一泥水匠而已，岂能成为大师？这种“意”在笔先，不知道算不算有些读者所说的“内涵”？
…………………
论文亦有所为而作
除了“有所感”这个原因之外，让我这个懒人坐下来苦心积虑地写一篇文章，还必须有另外一个动机，那就是“有所为”。说实在的，就如同我自己所写的人物一样，我比较喜欢喝酒，啤酒最爱“燕京”，白酒当然首推“茅台”，如果要发泄，我会寻找比较简单的方法，喝喝酒，听听歌，吃吃好菜，看看电影。要我动手写东西，除了内心觉得有发泄的欲望，还要外界有沟通的对象。有心目中想期待的读者们的支持。
苏轼的父亲苏洵也是一代文豪，他反对文章“贵华而贱实”，主张“诗文皆有为而作，精悍确苦，言必当中世之过。”苏轼禀承家学，因而即使为他的上级（杭州知州沈立，时苏轼任杭州通判）写《牡丹记叙》的时候，也讽刺士大夫不应该玩物丧志。以文学家所持的态度来看，这是一种“入世”的态度。而另一种文学家所持的态度是“出世”的，比如说陶渊明，“采菊东篱下，悠然见南山”，他的诗作大都是有感而发，而鲜有论及世间疾苦。而又比如说李白，既有入世之作，如讥讽“鱼目混珠”的《越客采明珠》；也有出世之作，如纯粹描写想象中的天姥山的《梦游天姥吟留别》。即使苏轼本人，晚年被贬的时候颇好黄老之学，也做了几百首的和陶诗。可见出世与入世并不是截然分开的。
有人说世与入世之间存在着价值取向的分歧，我同意；他又说，出世“自是一种境界”，我也同意。然而，我认为年轻人作文，最好还是抱有入世的态度，即不光是有感而发，为己而文，而是抱有一定的沟通的目的，不说针贬时弊，也要规劝良善为好。X说文有侠者，我同意。然而，“侠之大者，为国为民”，如果只顾自己啸傲风月，任性侠气，作为富于朝气的年轻人来讲，未免落了“侠之小乘”。我想，在座诸君，都是才高过我之辈，为什么不在年青的时候，充分发挥你们自身的朝气和才气来引导与你们同时代的人呢？
有的作者说人物不是读者可以代入的用来爱或者用来恨的角色，他就是他，不是任何别的人。我不知道，作者写这样一个人物，除了自我发泄（此处无贬义）之外，想没有想过对读者负责，面对这样的作品，读者不会感到无所适从吗？难道，一个“侠气”的作者就可以写任何想写的东西，而不用怀有沟通的目的吗？
说到这里，我想提提一个特例，就是情色文学。这种文学除了商业化、专为赚钱而作的之外，由网友原创的题材应该是属于“有感而发”的极品了，也就是说没有一点儿经世济俗之用。老实说，对于这样的文章我是鄙视的，我的个人观点，有所感，而无所为的作品，是可惜了作者的才情；只有有所感，而又有所为的作品，才足以传承后世。这里所说的有所为，是指文章有沟通的对象，或者对读者负责。打个比方，比如说李白《梦游天姥吟留别》的诗境，我欣赏，但作为年轻人，我不向往，而且会选择性地忘记，因为我小小的大脑储存量有限，没地方堆彻这些没用的诗句；而李白的《蜀道难》，同样是形容山景的诗篇，但是有寄世之意（以蜀道难形容仕途之难），我理解而且感同身受，至今尚时常吟诵：蜀道之难，难于上青天。作文之道，吾将上下而求索。
以上纯属文学讨论，如有触兀之处，还请多加谅解。
…………………
我理想中的小说——写作和鉴赏的四个要素
问：你觉得什么样的小说才算是真正的“传世之作”？
答：别的我不知道，至少要写完了，有开头有结尾，这是最起码的条件。
其它充分条件我也说不完全，但是“人物”与“立论”应该是“必要条件”。纯以“情节”取巧，而缺乏“立论”的小说，不可能传世。
问：你不觉得一本小说能够以越来越复杂的情节吸引人，并且长期吸引着读者的小说是好小说吗？
答：我觉得一本完成了的小说，还能以其独特的魅力吸引读者反复阅读，爱不释手，甚至很多年以后，还能够清晰地记住其中的人物和对话，即使情节简单一点也没有关系。比如《被遗忘的国度》、《第七颗头颅》、《安德的游戏》。
否则如果当时看了好看，过后便忘，也不是一本值得留念的读物。这样的小说，反而可以长期写下去，用不着结尾，写不写完都没有关系。特别是玄幻小说最容易这样，海阔天空地去想，结果不知所云。
问：那么你认为评价一本书的最核心要素是什么呢？
答：人物形象。无论什么情节、对话、文笔、环境、设定，都是为了塑造活生生的人才成就的。
问：你认为哪些书在刻画人物形象上比较成功？
答：我这里说的人物形象，并不是扁平的脸谱化的人物，通常这样的人物只有一个侧面，比如说爱钱爱得要命，又比如说冷血的郐子手等等。如果说脸谱化的人物，很多小说都刻画得很成功。我说的人物形象，指的是活生生的、有各种各样侧面的立体的人。在这方面，《骑士的战争》做得很不错，把主将写活了。
但是仅仅把心目中的人物写活还不够，再进一步如果能让读者认同这个人为什么会成为这样一个人就更好了。作者不仅应该刻划人性，还要尽量能写出这件事和那件事是如何影响人的性格的形成了，如果事件发生了，而人物作出了与常人不同的反应，读者需要理由，不然要读者相信这就是人物的性格，就很难被接受。鲁迅塑造阿Q，就是批判有这种中国人，别人打他左脸就把右脸也递过去，这是人物成型的前提。
这里就我自己的写作和读文的感觉，提出几个比较“形而上学”的判断标准：“人物、立论、情节和文笔”。
我认为无论什么小说；武侠玄幻或者其他，
首先看有没有生动鲜明的人物，
然后看‘立论‘，也就是文章的灵魂：作者写这篇小说的主旨何在，他如何通过人物的经历来表现他的主旨；
再然后是通过引人入胜的故事“情节”来体现文章主旨；
最后是“文笔”的巧作安排。
我想一个作者如果能够做到按这样的顺序写作，应该会写得比较流畅。但对于不同体裁的小说，可能注意要点会有所不同。
比如长篇小说，“人物”和“立论”不容易一下子看出来，因而“情节”就显得格外重要；
短篇小说，则最重“人物”和“立论”，一锤定音；
中篇小说，关键在于“语言”，因为不长不短，必须吸引读者看到结尾。
有些文章在“立论、情节和文笔”三者上有时候会自相矛盾，特别是“立论” 和“情节”两者容易打架，有时为了个别的创新情节而牺牲了整篇文章的主旨，因小失大，所以情节的取舍必须以文章的主题为依据，不符合主题的情节再有新意，也必须毫不留念地舍去。
为什么还活着？
为什么“我”会出生在这个地球上？为什么“我”在懂事之后会选择继续生存下去，直到迎接自然的死亡？我一直苦苦思考这个问题，百思不得其解。
朋友，你是为了什么而活着呢？
为了名声，金钱，权势，或者享乐么？
我也曾经这样回答。我想要在历史上留下自己的名字。这样，将来即使肉体消失了，还是有人在某个专门领域内知道我的名字。
人的名字是出生时父母所赋予的。这个与你“一而二，二而一”的东西，其实并不是真正的你。你可以被称作张三、被称作李四，然而这都不能改变“你就是你”的事实。
金钱与权势，生不带来，死不带去的东西，更不值一提。
享乐，你知道“苦尽甘来”，也听说过“盛极而衰”。
我本来想，也许我活着的目的就是寻找自己为什么而活着。
以哲学的观点：探索自己存在的本源。
这是每一种哲学都会寻及的问题。人类有了哲学，就跟行尸走肉有了根本分别。
不是为了活着而活着，也不只是为了繁衍后代而活着，而是想要知道自己为什么而活着。
真正知道的那一天，就是顿悟的一天。
有多少人，在离开这个世界之前就真正领悟到自己度过这一生的意义呢？
穷极一生，也许都不能解答的迷题，万一哪一天突然揭开了，也许就不需要活着了。
因为既然活着就是为了搞清楚为什么而活着的话，那么搞清楚了以后就没有意义继续活着了。
这是个悖论。所以，活着的目的一定不只是这样而已。
有一篇富有思想的作品里提到：人是为了实现梦想而活着。
乍看起来，这似乎是一个完美的解释。每个人都有自己或伟大，或平凡，或与众不同的梦想。为了实现梦想而付出辛勤汗水而努力的人，是发着光的人。
但是实现了梦想以后呢？不论道路多么崎岖，你有幸，在活着的时候它实现了！
因为既然活着就是实现梦想而活着的话，那么梦想实现了以后梦想就不再是梦想了，你也就没有意义继续活着了。
也许有人会说，梦想实现了，又会有新的梦想。人的一生，就在追求梦想和创造新的梦想中度过。既然人的欲望永无止境，那么人也就可以持续地过着有意义的生活。
是这样吗？那么说，你生存的意义就是追逐那一个个象美丽肥皂泡似的梦想，一旦获得又将其弃之如鄙履吗？
不，不应该是这样的。
我也曾经想，人是为了帮助别人才有了生存的价值。
不是吗？就价值而言，人们更倾向于以一个人对社会的贡献（或潜在贡献）来评判他/她。
可是不久，我的想法模糊了，我无法说服自己。难道人的价值有大小高低之分吗？
一个成年人比一个小孩的生命价值高吗？
一个年轻人比一个老人的生命价值高吗？
一个教授比一个农夫的生命价值高吗？
一个有能力帮助别人的人比一个需要别人帮助的人的生命价值高吗？
被帮助的人对给予帮助的人感激涕零，但是他心里不一定就以为对方比自己更有活着的价值吧？
帮助别人的人向他人施与恩惠，但是他心里不一定就认为自己比别人更有活着的价值吧？
也许每个人都有每个人活着的理由，“为别人而活”想来只不过是少数人心中的理想目标。
是的，活着的目标应该不是这样单一的，“我为人人”的模式。因为如果是这样的，这又会导致另一个循环悖论：如果你为别人而活，那么别人又为何而活呢？为你吗？因为他人的他人就是自我，“我为人人”的目的其实是想要“人人为我”吧？
现在的我正在想着，活着是为了进化吧？
从不识字倒识字，从不懂事到懂事。
从跌倒到爬起，从失败到成功。
每一种生命阶段的延续，都是为了下一个生命阶段的开始所作的准备与铺垫。
人类啊，作为一个物种，正在进化着呢。
每一个活着的人，都是这个进化方程式中的一个小小链条。
有的人为这进化提供动力，有的人为这进化施加阻力，合力构成了人类走向衰亡或者兴旺的方向。
你在尽情地演你生命中的每一出戏，嘻嘻，你可知道，你正是在变呢！
变得更加聪明或者更加愚蠢。但是，大的方向是确定的，那是一个人的力量无法改变的。那就是人类的下一个阶段。
活着吧，好好地改变你自己，我告诉我。
我最喜欢的10本书 ＋ 挑刺
第一：天行健
第二：骑士的战争
第三：紫川
第四：小兵传奇
第五：魔法学徒
第六：幻魔战记
第七：佣兵天下
第八：猛虎王朝
第九：七武士
第十：半翅目
第一：天行健
以第一人称的写作角度，却绝对不YY，主角从一个百夫长，意识到自己在智谋方面的不足，而逐渐成长，同时又善于发现运用人才。
有中国古代评书的影子，但从第一人称角度来写，战争场景具体而微，同时更加生动地刻画人物心理。
对于主要角色、配角的塑造很有特色，不流于俗套。比如武侯，文侯，大太子，二太子，地水风火四将，甚至一个小兵，都活灵活现。
挑刺：爱情描写尚有改进的余地，主角对于几个不同时期女子的感情没有层次之分。
第二：骑士的战争
完美的中古时期的战争描写。也是以第一人称写作，与排行第一的天行健相提并论，同样没有YY。与排列第三的紫川相比，战争描写更加真实。一城一地的得失更加不易。
但《天》的行文更加舒缓，有张有驰，而《骑》的情节非常紧凑地围绕战争而进行。《天》主要是围城的阵地战，《骑》主要是野战。《天》主要突出火器枪炮战船机械的运用，《骑》主要突出各种兵种的协同作战。
第三：紫川
特色：行文风趣。人物刻画十分鲜明。情节虽然流于一般，但瑕不掩瑜，语言特色令人倾倒。
挑刺：战争主要围绕主将的智与勇，似乎战争的取胜与否就看领兵的主将之间的较量，没有体现小兵的辛劳。
部分情节有欠逻辑。为何紫川秀先要与流风打一战再停战？既然流风如此容易被说服，却偏要死伤那么多的将士？血流着好玩么？
第四：小兵传奇
特色：政治与星际战争的描写很有《银英》的雏形。
挑刺：我们的主角有太多太多的贵人相助，而且除了一只猫（雌性？）以外，基本上都是女性的贵人，典型的YY。
第五：魔法学徒
特色：突出了禁咒法师的作用。
行文流畅，情节出人意料，颇有新意。
挑刺：人物性格有些模糊，不仅是主角，配角也存在同样的问题。
第六：幻魔战记
特色：比武描写非常突出，有些类似与“幽游白书”的比武。
人物感情的重点在于阿尔法人际关系的处理。
挑刺：比武之后的情节比较松散，缺乏主线。
第七：佣兵天下
特色：上古神圣巨龙与幻兽骑士。
行文比较风趣。
挑刺：有些安排比较突兀。比如主角艾米突如其来的的爱情，以及易为何成为第三方的主将。全书缺乏主线，为谁而战斗？为何而战斗，不明。
第八：猛虎王朝
特色：战争的描写比较有趣。比如鸦兵散星阵，有一定的政治描写。
挑刺：作品开头比较老套乏味，让人无法马上感兴趣。
第九：七武士
特色：有西方玄幻的特色，又使用东洋《七武士》的ｔｉｔｌｅ。：）独立的中篇故事，一篇以一个人为主角。
挑刺：七武士太强了。简直无人能够与之抗衡。有的是千年吸血鬼，有的是神转世投胎，有的是六翼大天使，．．．没有可与之等同对立的敌人。
另外，行文略显松散。
第十：半翅目
特色：神魔的混血儿。
语言很有特色，虽然是第一人称的视角，但是并不是叙述式的，而是自我对话式的。就像意识流的电影一样，非常流畅。
挑刺：在沙米意识到自己的真实身份之后，故事一下子全乱了。简直就像是换了一个作者似的。似乎，作者没有很好地掌握如何刻画他想要描写的枭雄一类的人物。
我自己的作品：我是箭，我是闪电
ｔｉｔｌｅ虽然是“我是箭，我是闪电”，但实际上却是第三视角。我认为要写好第一人称视角，非常难！
作品是以玄幻与军事相结合。以我自己的读书眼光而言，缺点一抓一大把，但茶余饭后，倒也值得一读。
主要是写作过程中，梳理了一些战争与和平，战略与战术，个人与国家的问题。
我非常喜欢写它，希望有识者共赏之，并不吝赐教，非常感谢！
推荐经典“非网络”小说
1、全部都看过并且真的很好！没有看过我不会推荐给大家。我所推荐的东西都是少而精，二十余年的看书经验可不只是几年网龄所能比上的（我从四五岁时就开始看三国演义，可不是二十余年的看书经验么？不过我的网龄也有十年了）。
2、我看过的这些书不一定都是纸版，但都是有出过纸版的，只是有些买不到，是在网上下载的。
3、有些网上的版本排版很不好，颠三倒四，前言不搭后语，有能力而且又能找得到书的朋友，最好买些纸版的进行收藏。其实现在买书并不会不划算，书的价值肯定是越来越高的。象张国良的《三国评书》系列我原来买1。5元…2。0元一本，现在卖出去可以到50元甚至上百元（当然我是不会卖的，不要找我哦）。有正版最好买正版，实在找不着正版就买盗版。这些好书是书中的精华，看多少遍都不会觉得价值流失，买回来放在家里囤积居奇，比你去租书店租或者图书馆借要划算得多。
一、历史小说（部分可以到“中国青少年新世纪读书网” 《 href=〃lwen2。comlwen2。com〃 trget=〃_blnk〃》lwen2。comlwen2。com下载电子版）：
高阳的 《慈禧全传》《大将曹彬》 《红顶商人胡雪岩》
高阳 （1926～1992）当代作家。本名许晏骈，字雁水。笔名郡望、吏鱼等。浙江杭州人。大学未毕业，入国民党空军军官学校，当了空军军官，随军赴台湾。曾任国民党军队参谋总长王叔铭的秘书。退伍后任台湾《中华日报》主编，还一度出任《中央日报》特约主笔。他的创作始于1951年，专门从事历史小说的写作。
二月河的 《康熙大帝》 《雍正皇帝》 《乾隆皇帝》
二月河。本名凌解放。中国作家协会会员。汉族。1945年生于山西省昔阳具。高中毕业后入伍．由战士而及副指导员．1978年转业南阳市委．现任河南省作协副主席。40岁开始文学创作。致力于营建“帝王系列”。
张国良的三国评书
内容简介：（每到一个学校，偶就去学校的图书馆搜索，有一本两本就拿去复印。好可怜哦！呜呜呜~~~当当当，最后偶还是幸福的！终于看完了全套。你要问内容？内容怎么样嘛，比现在的许多三国网络小说好到天上去了，到网上仔细找找吧，也许你能找得到的，就看你的本事与运气了。嘿嘿！）
张国良的三国系列评话由上海文艺出版社出版，共计21 本，1…15 分别为：
一 千里走单骑
二 三顾茅庐
三 孔明初用兵
四 长坂坡
五 群英会
六 草船借箭
七 火烧赤壁
八 三气周瑜
九 张松献图（印数14000 册）
十 孔明进川（印数大约10000…20000 册之间）
十一 义释严颜（印数4400 册）
十二 袭取成都（印数4100 册）
十三 兵伐东川（印数2700 册）
十四 水淹七军（印数1500 册）
十五 火烧连营
16…20 不知书名（为赠本），21 为对张国良三国系列的评论集。
后来张国良老先生患了脑疾，张派后三国失传。目前市场所知为1…14 或1…15，而且印数有限，因后期的每本书印数很少，收藏这套书的难度相当大。这些书的纸版知道价值几何吗？最后11…15可能要价几百…上千元一本。14本成套的可以卖到上万元。
二、武侠小说（部分可在《 href=〃www。lwen2。com〃 trget=〃_blnk〃》www。lwen2。com 下载电子版）：
金庸14本不说了，古龙的也不用说了，都是绝好的书，而即使有些声名不是很响亮的作家也有其独到而有特色的书。
温瑞安的《神州奇侠》《逆水寒》《说英雄谁是英雄》系列（温瑞安还活着！惭愧！他闭关十年后复出了。多年不见他的新作，偶还以为。。。。。。sorry。）
温瑞安简介：温瑞安笔名温凉玉、舒侠舞、王山而、项飞梦、温晚、柳眉色、风玲草等。 港台武侠小说大师，马来西亚华侨，诗人出身，在台湾大学中文系就读时曾组织学生运动，在台湾坐过政治牢，后流亡东南亚各地，定居香港。温瑞安以“武侠小说的文学化”为己任，文笔好得令人叹为观止。
独孤红的宫廷武侠系列：《关山月》《丹心录》《满江红》（丹心录，我前前后后看了10遍！）
独孤红简介： 本名李炳坤，既是台湾的著名武侠小说家，也是武术界的名人，据说是洪门的掌门人。他最初不受人注意，1965年替诸葛青云代笔写《血掌龙幡》，从此走红，但到1970年之后，作品反不如前。他的小说有三个特点：一是酷爱“红”色；二是京味亦庄亦谐；三是才子佳人。此外，他对写“血滴子”等特务组织也有很大的兴趣，也常常借武侠来表现历史主题。
司马翎的诡计良谋系列：《霸海屠龙》《玉钩斜》《武林强人》（司马翎40多本小说，作品数量多，质量高且平均，其中这三本分别是中期、中后期、晚期的佳作，可惜司马翎先生已然作古。）
司马翎………本名吴思明，别署“吴楼居士”、“天心月”；（黄易最喜欢的武侠作家之一）司马翎先生在我看来可以说是武侠小说作家中的卫斯理，他作品中的主人翁无论男女都是“福尔莫斯”。小说兼有「北派五大家」之长而以还珠楼主奇幻神妙心法为依归。文笔清新脱俗，间有现代意味；刻画江湖人物各尽其致，尤善於运用推理手法铺陈故事情节。其处女作《关洛风云录》（1958年）及《剑神传》、《八表雄风》三部曲，写大侠石轩中的成长过程，颇能表现出「玄门正宗」恢宏气象；而书中穿插石轩中与爱侣朱玲之间因师门恩怨所交织的悲欢离合故事，亦极曲折动人。卒以一书成名，殊非幸致。据称，其小说「最受大学生及留学生欢迎」；实则老少咸宜，读者层面主广。 比较起来，司马翎的三十多部作品水准都很平均（可能是名家中唯一者）。
柳残阳的铁血江湖系列：《渡心指》和《断刃》（有些人可能不爱看柳残阳的书，认为对话冗长，语言粗俗、打斗血腥，但仔细琢磨之后，他的书让人反思出“江湖的现实”与“人性的善恶”。人物往往刚中有柔，刚柔相济，矛盾的统一十分完美。）
柳残阳本名高见几，1948年生，山东青岛人。1961年出版处女作《玉面修罗》，到1966年左右逐步建立起独具一格的“铁血江湖派”风格。帮会写法模仿郑证因， 但发展出另一种江湖声口；武打艺术模仿还珠楼主，只是将斗法化为过招。多写独行侠盗或职业杀手的血性与孤愤，“只见仁义，不计生死”！
祁钰的秦宝宝系列：共9套 （网友sng1称： 那个可爱的小丫头秦宝宝亦是黄蓉型的人物，但我觉得她的描写比黄蓉更可爱，那是我第一次认真看以女性为主角的人物描写，在武侠小说的世界里我是极其反感女性为主角的，也许是太过男子主义了，但这个习惯到现在依然如此。可是当我看了那本书之後我是多麽爱不释手。“注：以上一段不是我说的。”）
很多人在收集《秦宝宝》系列的书了，如果你买得到的话，不妨囤积居奇。对了，《秦宝宝》系列还有一套注明“谢上薰”写的言情小说。
李凉的杨小邪系列：共3套（个人评价：非常富于幻想，而且不YY。多么不容易啊！人家杨小邪的每一份成功都是用血汗和智慧换来的。）
李凉：著名武侠小说家，其代表作《奇侠杨小邪》，小说风格诙谐幽默，语调轻松。
黄易的《覆雨翻云》《寻秦记》《大唐双龙传》《成吉思汗》（网络小说YY的鼻祖，但其丰富的想象力，驾驭文字的能力令人钦佩）
黄易，本名黄祖强，香港中文大学艺术系毕业，求学期间专攻传统中国绘 画，曾获“翁灵宇艺术奖”後出任香港艺术馆助理馆长，负责推动当地艺术与 东西文化交流。一九八九年辞去高职厚薪，隐居离岛深山、藏风聚水之地，专 心从事创作。至九零年代，旋即以独树一帜的武侠作品，席卷港、台两地。正如黄易形容他最爱的两位武侠名家—金庸及司马翎的作品：“他们两人 的文笔均臻达圆熟无暇的境界，魅力十足。金庸对人物的描写栩栩如生，活现纸上；司马翎则对人性的刻画入木三分、大胆直接、卓见哲理、俯拾即是……
三、中国古典书籍（部分可通过google搜索下载电子版）：
孔丘《春秋左传》
罗贯中《三国演义》
曹雪芹《红楼梦》
刘鹗《老残游记》
四、外国军事谋略小说：
大仲马《基督山伯爵》
列夫…托尔斯泰《战争与和平》
赫尔曼…沃克《战争风云》
五、中外军事政治理论艺术：
孙武《孙子兵法》
戚继光《纪效新书》
柏扬《中国人史纲》
克劳塞维茨《战争论》
马基雅维利《君主论》
苏沃洛夫《制胜的科学》
六、中外军事将领传记
阿里安《亚历山大远征记》
凯撒《高卢战记》
凯撒《内战记》
詹姆斯…马歇尔《作为军事统帅的拿破仑》
小奥托…普雷斯顿…钱尼《朱可夫元帅》
高阳《大将曹彬》
不愿刺激日本人，就是刺激华人
不愿刺激日本人，就是刺激华人，国府必须二选一
没说的，中国一定得投日本的反对票！
其他的国家，我支持德国，简单得很，凡是敌人反对的我们都应该支持（此处敌人是指谁，大家心知肚明）！何况德国二战后的认罪态度很好，现在也没有什么军国主义倾向，一向与中国关系友善。
在对日本的问题上，作为一个中国人，我实在无法忍受中国政府（以后简称国府）这种不明确表态的态度。
之前一直在读读不完的论文，我直到今天才认真关注国事。
不看不知道，一看则怒发冲冠，国府在原则问题上，居然比一个女人还要扭扭捏捏！
“扭扭捏捏”这几个字不是我的话，是新加坡《联合早报》的新闻标题，人民网也堂而皇之地转载了。
我曾经留学新加坡，对新加坡人认识颇深，感到那里的华人早已经自立为国，自外于中国，但他们毕竟还是华人啊！血脉里还留着同我们一样的血，血浓于水，无论是哪里的华人，都万分不情愿看到中国政府支持日本成为常任！
我不仇日，但坚决反对日本担任常任理事！日本，不配拥有凛凛大国的光环。
有些准官员担心：“中国动用否决票可能会对中日关系造成巨大的损害。直接后果就是强烈刺激日本国民，两国国民的信任基础将荡然无存。”
但是，如果国府害怕刺激日本人，难道就不害怕刺激全球的华人吗？
中国政府，不要再投弃权票了！不要再如此软弱无能堕落！否则真会伤了全球所有华人的心！
西方国家对于中国，怎么从来就不吝惜手中的否决权？中国这个常任理事是干假的么？
这么大的一个国家，还要从众，还要害怕被全球孤立么？中国，你怕什么？以你的经济发展，他们该巴结你才对！谁敢孤立你，那就是孤立他自己！
如果这次中国再投弃权票的话，华人，全球的华人，在国际社会上还抬得起头么？
没有人再看得起我们。西方人，日本人，他们尊敬的只有强大的敌手，有骨气的人，烽火上不是有一篇“美国军人为什么尊重中国军人？”，为什么，不就是他们怕?
( 闪箭,原我是箭,我是闪电 http://www.xshubao22.com/4/4414/ )