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几天之后，珍妮来到出租房，她惊讶地发现，房里的家具已全搬走了，只有一台红色的唱机孤独地躺在地上。
珍妮去向守门人打听，守门人告诉她，她不认识那个人。
珍妮的心情一下子变得很复杂，有一种忿恨和被欺骗的感觉。
她很快来到了大街上，她不知道自己应该去哪里。她静静地站在一个楼角处，心绪不宁地看着街上的行人，不知过了多久，珍妮突然听到了身后的脚步声。她正要离开那楼角的时候，一只手抓住了她，原来是保罗。
“我又来了。”
珍妮挣脱开他的手：“一切都结束了。”
“是的，一切都结束了，但随后一切又重新开始。”保罗望着她一字一句地说。
珍妮又一次选择了沉默。
保罗告诉她，他45岁，鳏夫，有一个小旅店。他曾经是一个冒险家，后来结了婚。他的妻子自杀了。如果没有遇见她，他的生活将会很艰难……
保罗带着珍妮来到酒吧，这儿正在进行一场小型探戈舞比赛。评委们坐在一张长桌旁审视着一对对背上贴着号码的舞者。
保罗显得很激动，他举起酒杯对珍妮说：“我想告诉你，我爱你！让我们一起跳个舞吧。”说着保罗抱着珍妮走进舞池。
评委会主席试图阻止他们：“走开！你们干什么？这可不行。”
保罗高声地说：“这是——爱情！始终……”
“这儿有什么爱情？到电影院去讲爱情吧。”评委会主席也嚷嚷着说。
保罗和珍妮回到小桌旁，珍妮突然忧郁地对他说：“一切都结束了。我们以后永远不会再见了，因为我要出嫁了。”
说完，她匆匆离去。
但保罗很快跟了上来。
珍妮快到家门口时，保罗仍然缠着她。
珍妮说她要叫警察了。但保罗却说：“现在我找到了你，而且我爱你。我知道你的名字。”
珍妮走进房里，取出一把手枪，哭着对着保罗。
保罗望着珍妮，他甚至还笑了一下。
终于，她开枪了。
保罗摇晃着向前迈了几步，倒下了。
珍妮对随后赶到的警察说：“我不知道他是谁。他在街上跟踪我，想对我施暴。我不认识他，不知道他的名字……”
作品分析
贝尔托鲁奇是那种认为一部影片始终是探索某种更为个人化、更抽象东西的一种方式的电影家。“我将摄影机视为另一种形式的笔，我用它写出诗篇。在我看来，我独自创作影片，我是影片最严格意义上的‘作者’。”
贝尔托鲁奇曾经是意大利电影大师帕索里尼的助手。1962年，23岁的贝尔托鲁奇开始独立制片，以《革命之前》一片蜚声影坛，被称为“60年代意大利导演中最有才华和最出乎意料的一人”。20世纪70年代之后，他力图通过电影表现涉及人类普遍意义的问题，比如法西斯主义、生死观、现代社会的人际关系、孤独寂寞等等，并在电影中侧重心理分析。1972年，他的《巴黎的最后探戈》获得极大的反响，他被誉为意大利电影“承上启下的人物”。1987年，他的《末代皇帝》又引起了全球的瞩目，之后他拍了“东方三部曲”的另外两部影片《遮蔽的天空》和《小活佛》。
《巴黎的最后探戈》比较典型地体现了贝尔托鲁奇关于一部影片始终是探索某种更为个人化、更抽象东西的一种方式的电影观。
影片表现20世纪现代人的邂逅，以及由这种邂逅引发的现代人的重新寻找与重新定位。影片的两个主角保罗和珍妮在相遇时都没有名字，保罗更是拒绝确认：“我不知道你的名字，你我都没有名字。”他们由性相识，并企图通过性的交往最终确认自我，结果正如美国影评家杰·费希尔所说：“这部影片主要关心的是若干人企图改变自己生活中的现实及改变他们身边其他人的生活的尝试。他们的尝试失败了，而这一失败又使他们面对自己生活中死亡的存在。”
20世纪是人类经历两次大战，以及长期极权统治，面对空前的精神孤独与寂寞而苦苦寻觅的时代。保罗和珍妮的孤独与寂寞是时代的孤独与寂寞；保罗和珍妮的寻觅是时代的寻觅。只要人类这种本能的寻觅没有终止，他们的寻觅也就没有终止，这是一种无解的孤独与寂寞。贝尔托鲁奇以两个人的情欲诉说着人类的话题。
影片中的珍妮和保罗象征着现代社会中的两代人。他们有着不同的经历和价值观，但是他们同样空虚孤独。珍妮拒绝男友为她拍电影，拒绝男友的感情，她对现代文明似乎心理准备不足，她宁可去感觉保罗这个45岁的鳏夫身上那种她从未体验过的原始情欲力量，那是一个年轻男人身上永远也不会有的，这种原始的情欲力量就像一列喷着热气的火车碾过她的身体，但是她最终还是要面对出嫁，她还是开枪打死了保罗。她告诉他：“一切都结束了。我们以后永远不会再见了，因为我要出嫁了。”然后她开枪。保罗在妻子自杀后与珍妮邂逅，他知道，如果没有遇见她，他的生活将会很艰难。两人以为通过歇斯底里的性行为就可以消弭孤独与寂寞，得到一丝人生的希望，结果他们仍然要面对死亡。
影片抒发了贝尔托鲁奇在20世纪60到70年代欧洲左翼文化运动中产生的迷惘。那是一代人的迷惘和困惑。拍《巴黎的最后探戈》之前，贝尔托鲁奇曾经说，他已经颓废，几乎处于一种绝望的状态。他用这部影片反映自己对现代人追求的“自由”、“逃避”和“自我探求”的冷峻剖析和反思。这也奠定了他的导演风格和主题，他一直在探讨乱仑、背叛、弑父、孤独、幻灭和负疚的心理。在这部电影中，导演着力剖析了两个方面，一个是保罗的“自我”，他力图摆脱世俗的一切，包括道德、宗教、思想规范和其他社会束缚，而去寻找一个完全属于“自我”的境界；另一个就是导演的“自我”，也就是说导演对保罗这种“自我”的评价，他认为这种“自我探求”到头来只是一种虚幻。
《巴黎的最后探戈》虽然是意大利电影，但最开始却是在美国轰动起来的。1973年，它在美国公映，之后参加了第10届纽约电影节，主演马龙·白兰度凭本片获得美国纽约影评协会最佳男主角奖。导演贝尔托鲁奇也受到观众的赞誉，一跃成为国际知名的大导演。
但是，《巴黎的最后探戈》在故乡意大利却遭到普遍抵制，舆论要求禁映这部“淫秽”影片，年底公映之后它依然遭到无穷无尽的诉讼，直到1987年，罗马教廷才解除了对影片的指控。
当年的禁映是有社会背景的，与美国当时的“性解放”不同，意大利那时甚至还没有离婚法，宗教传统根深蒂固的意大利当然不能允许它的公映，因为从正统角度观看这部电影，镜头用了自然主义的手法，将那些赤裸裸的Xing爱场面完全地展现在电影画面上。最重要的是，一个老男人竟然可以和一个在年龄上能做他女儿的陌生女人Zuo爱，而且还是萍水相逢就如此大胆，这在意大利当局和教会看来，无疑是教唆人们伤风败俗。
《巴黎的最后探戈》的镜语也十分现代，几乎无特技，无剪辑。贝尔托鲁奇依靠天衣无缝的从容镜头，干净有效的段落以及令人信服、毫不花哨的剪辑，展现出一种直截了当的风格。影片的光效和构图也精炼、现代，摄影机的运动与人物的潜意识十分吻合，“就如影片的一个看不见的真实人物……这源自一种与人物有着亲昵关系的愿望，希望此后这会变成｜人物之间的亲昵关系。”
无论技术、艺术，《巴黎的最后探戈》都是20世纪电影的经典。
男主角马龙·白兰度是美国著名的“方法派”演员，这类演员包括保罗·纽曼、达斯廷·霍夫曼等等，他们的表演风格就是高度纪实和即兴的发挥。马龙·白兰度演过不少经典电影，《欲望号街车》和《码头风云》让他享誉影坛。1971年，他主演的《教父》更是让他成为世界级的实力派影帝。
贝尔托鲁奇在本片体现出的主要风格元素：
1。现代人的重新寻找与重新定位。涉及现代人类社会普遍意义的生死、孤独寂寞等等。
2。探索某种更为个人化、更抽象东西的一种方式。侧重心理分析。
3。无特技，无剪辑。干净有效的段落以及令人信服、毫不花哨的剪辑，展现直截了当的风格。
4。光效和构图精炼、现代，摄影机的运动与人物的潜意识活动配合得天衣无缝。
＇小说＇卡里古拉（上）
清晨。
薄雾弥漫，朝阳透过森林映照着白色羊群。一对青年男女迎着羊群追逐着，欢笑着，在森林中穿行，在薄雾中穿行，洁白的轻纱薄如蝉翼随风飘舞，露出美丽的躯体，犹如伊甸园中的亚当和夏娃，又如飞临人间的天使，欢笑声在天外飞翔。
跑在前面的女孩累了，靠在一棵大树上期待着随后追来的青年男子，青年男子把她拥在怀里，亲吻她的脸蛋儿，亲吻她那娇小柔美的Ru房……
他们不是天使，也不是亚当和夏娃，他们是古罗马帝国朱里亚·克劳狄王朝第一任统治者提比略的养孙卡里古拉王子和他的亲妹妹朱西拉——一对乱仑的兄妹，趁提比略常年隐居外地不在罗马的机会，两人正合饮淫欲酿就的毒酒，正无所顾忌地酝酿着更大的罪恶……
王子宫殿。
卡里古拉兄妹在大床上颠来倒去地鬼混，罗马王室卫队长马可突然晋见。朱西拉闻声由床上一跃而起藏入侧室，卡里古拉装睡。
其实，他们兄妹通奸早已举国皆知。马可不客气地唤醒卡里古拉：“提比略已经返回罗马，要你立即前往谒见。”
卡里古拉一跃而起：“见我？干什么？”
“或许只想看看你，他毕竟已经77岁了。”
卡里古拉惊魂稍定：“安娅近来可好？”
马可：“我老婆天天盼着见你。”
卡里古拉看着这个情愿把老婆送给自己玩弄的罗马卫队长，一时无语。
马可退出。
卡里古拉立即来到侧室：“提比略是什么意思？”
“王子，小心。”朱西拉与哥哥拥抱在一起。老王突然结束隐居提前归来，使兄妹二人的心头蒙上一层不安的阴影。
马可护送卡里古拉赴皇宫，奴隶们赤身裸体在修建罗马大道。
“我实在讨厌回到这儿……他说我什么？”卡里古拉说。
“没什么好担心的，卫队由我指挥。”马可给他吃定心丸。
“可我只要面对提比略就害怕。”
“你要小心元首的顾问奈弗，而不是提比略。奈弗能把你的心看透。”
奈弗在殿门迎候卡里古拉，虽然年事已高，他那一双眼睛却令人不寒而栗。
卡里古拉趋前一步：“奈弗，老王隐居七年，太久了。我非常高兴他回到属于他的罗马。他好吗？”
“和我一样老迈。”
“我说他的心情。”
“如同天气。”
“今天天气不坏。”
“会变化。我上个月听到我的7位同伴以叛国罪被处死？”
“事实上是9人。”
“他们都是好人。”
“那为何被定罪？”
“这就是王子应该思考的事情啦。”
两人一边较量心机，一边来到宫廷大浴场。
老王提比略正和一群裸体女孩追波逐浪。
“卡里古拉！”随着一声吼，提比略向养孙伸出一只手。卡里古拉立即跪在池边亲吻他那只象征权力的大戒指。
提比略命令卡里古拉为他跳舞助兴，那是卡里古拉父亲在世时曾经为提比略跳过的出征舞。在老王眼里，卡里古拉虽然贵为王子，却和身旁的浴女、娈童似乎没有什么两样。卡里古拉不情愿，然而最终还是咬牙起舞。
卡里古拉的胖叔叔克劳狄看着他傻笑。女孩们像光溜溜的鱼儿在水中嬉戏……
歌舞之中提比略被众人扶持着上岸：“卡里古拉，你为什么在罗马说我坏话？”这位以告密维持统治的罗马王果然因故归来。
“我发誓从来没有。”
“记着：是我让你活下来的。奈弗，帮助我把这野蛮小子变成罗马王。”
“已经有过三位罗马凯撒了，凯撒大帝、奥古斯都和你本人。你要他成为哪一个？”
“最优秀的。”
“那是奥古斯都。”这位元首顾问的目光和嘴巴同样一针见血。
“看吧，他让我当面受辱。奈弗，我死后你要当心马可。”
“我知道，因为他恨我。”
“不，因为你太聪明，太了解宫廷内幕了。所以，我死后你要小心马可！”
卡里古拉听出两个老人的话暗藏机锋。
马可站在他们身边，脸上没有表情。
“我先走了。”提比略在美女和奈弗陪同下离开。
卡里古拉随手把又肥又蠢的克劳狄推下水池。然后追上提比略。
宫殿之中到处是罗马人由世界各地掳来被迫滥交的性奴隶。
提比略和卡里古拉一边欣赏一边借题发挥：“治国就像性游戏，有真有假。我为罗马人民卖命，他们却骂我们是禽兽。”
卡里古拉：“他们爱戴您。”
“他们怕我。这样更好。”老王把一切看透，“我不是很想当元首，我是不得不当。如果别人当，我就会被杀掉。你也是。”
“我也是？”
“假如你不是继承人，就会。如今的罗马不是过去的罗马了。人们耽于争权、享乐和金钱，比试谁更狡诈。他们是一群猪，命运让我在老年统治一群猪。”
说话间他们杀了一个士兵取乐。然后马可提请提比略签署征税和处决几个议员的命令。他几乎看都不看就在文件上盖了印章，而这些议员的罪过竟然是他们认为自己可以成为罗马的议员！
卡里古拉亲眼看见，权力可以轻易决定一个个体的生命，也可以轻易决定一个民族的命运。
“议员是凯撒的天然敌人。”提比略告诉他。
提比略还告诉卡里古拉：他知道卡里古拉和马可有私下交易；马可把老婆送给他，以及他和妹妹朱西拉的乱仑……
卡里古拉惊骇于老王的心计，一时无语。
提比略幼孙加美拉斯来了。
“你太年轻，不会杀我。”提比略抱着加美拉斯，话却说给卡里古拉。
“我也是你的孙子。”卡里古拉说。
“你是收养的。他是我最后的遗族。”
马可不动声色地观察着。
“可怜的孩子，你的将来会怎样？”
“我会把他当亲兄弟。”卡里古拉说。
＇小说＇卡里古拉（中）
“我们家族没有兄弟，兄弟会互相残杀，父子也会相残。这是命运。”提比略随手端起一碗美酒，递给卡里古拉：“喝吧，孩子。”
卡里古拉迟疑一下递给加美拉斯：“弟弟，你先喝。”
老王从加美拉斯手里夺过酒，转赐给身边的裸女，和加美拉斯走了：“可怜的孩子，我死后卡里古拉会杀了你！”
一声痛苦的呻吟传来。卡里古拉回头，看见喝酒的裸女砰然倒地——果然是毒酒！
卡里古拉望着老王和加美拉斯远去的背影，和马可对视一眼，暗暗发誓：“我——卡里古拉凯撒，将以议会和人民的名义统治罗马！”
卡里古拉搂着妹妹朱西拉酣睡。突然被噩梦惊醒：“我梦见提比略杀我，就像他当年杀我们的父母。”
朱西拉抚慰着他：“他的孙子加美拉斯年纪太小；他的弟弟克劳狄白痴；你将成为他的惟一继承人。”
“而你将成为皇后。”
“你不能娶亲妹妹，况且你保证过。”卡里古拉搂过妹妹，柔情蜜意。
两人正在亲热，马可通报：安娅来了。
朱西拉立即回避。
安娅又白又胖，每一寸肌肤都透着风骚。卡里古拉扯开她的胸衣，把手伸向她的一对巨Ru。
安娅发出一声夸张的尖叫，告诉卡里古拉：“你是男人了，对掌权应该有所准备。”联系马可、安娅和卡里古拉的，从根本上说不是性，是政治、是权力。
奈弗割脉自杀，浴缸里的水被他的鲜血染成红色。
提比略闻讯而来：“奈弗，你不能走，你是我惟一的朋友。”老友的自杀让他感到无比震撼。
“我活得太久啦，我恨我的生命。自己选择死亡方式的人是最能玩弄生命的人。不然，你死了，马可也会抓我。”
“我会判他死刑。”
“你没有办法。他已经控制你了。再说，老友死了，我又怎么能和乱仑者一起生活？”
卡里古拉赶来。
提比略：“你一直都尊敬我的朋友吧，乱仑者？”
“我会一直尊敬他，王上。”卡里古拉极其谦恭。
奈弗：“如果我活下去，我会看着你把朋友、亲人和罗马的贵族全杀掉。作为一个老人，我已经看到罗马的未来，一劫未平，一劫又起。现在我选择逃逸……”他靠在浴缸边沿，合上双眼，不再答理身边的人。
提比略知道对一个看破一切的人来说任何劝解都是徒劳的，转身默默离去。卡里古拉恨透了奈弗，他迅速俯在浴缸边沿，快意地问奈弗：“死的感觉怎样？”
“温暖。没有感觉的温暖。”
卡里古拉将奈弗一把按进水里……
提比略的精神支柱没了，他一病不起。
卡里古拉和马可密谋加速夺权。马可眼见罗马帝国大权必然旁落卡里古拉，把手放在熊熊炉火上向他发誓，忠于他，协助他夺权。
克劳狄、加美拉斯和医生守候着昏睡的老王。马可和卡里古拉将他们赶走。
卡里古拉见四下无人，将提比略死死攥着的象征王权的戒指夺下，戴在手上。
提比略醒来：“把戒指还我！”
卡里古拉吃了一惊。然而到手的权力岂能撒手？他高扬起手中铜镜砸向提比略……
马可迅速夺下铜镜，用一条丝巾勒死提比略。然后，跪在卡里古拉面前：“凯撒万岁！”
卡里古拉向大张着嘴的提比略伸出带着戒指的手——他是最终战胜者！可是他还没有来得及陶醉，却突然发现躲在帷幕后面的加美拉斯——他目睹了一切！
他扑向加美拉斯。
加美拉斯颤抖着跪下吻他的戒指：“新凯撒诞生了……”
卡里古拉将他扶起：“我们孤单了，我们要相爱。”
提比略凯撒的葬礼和卡里古拉凯撒的登基礼同时进行。
卡里古拉和朱西拉耳语：“像做梦一样。”
朱西拉：“世界之王。”
“我喜欢这个梦。”
卡里古拉神气十足地宣读就职宣言。
大厅里响起一片抗议声：“提比略是你杀死的！”
卡里古拉在抗议声中宣布加美拉斯王子为他的继承人。宣布克劳狄为元首顾问，而他的傻叔叔竟然欣然就职。
卡里古拉和朱西拉在一张大床上尽情享受篡权的喜悦。他一边亲吻妹妹的Ru房，一边踌躇满志地宣布：“从此，对任何人我都可以为所欲为。”
“别从我开始。”她伸出一根手指制止他。
他俯在她身上：“你有什么好主意？”
“你为什么不先从马可开刀？在他控制你之前，他已经控制了提比略……”
登基后的第一次军队检阅式。卡里古拉突然要加美拉斯当众指认杀死提比略的凶手。
加美拉斯颤抖着抬起手，声嘶力竭地指向马可：“是他——”
马可似乎并没有立即弄清到底发生了什么，他以一个功臣的眼神大惑不解地看着卡里古拉——这位曾经的盟友。
卡里古拉：“逮捕他！”
马可明白盟友要牺牲他了，然而他似乎并不惊慌，面对骤变他反而乐了：“他们忠于我马可，而不忠于你卡里古拉！”
气氛一时有些紧张，有些尴尬。
卡里古拉当机立断，宣布任命马可的部下塔雷尔取代马可为新任王宫卫队指挥官，并嘉奖每个卫队员十枚金币。在权和利的诱惑下，在一片欢呼声中，塔雷尔指挥卫队逮捕马可。
马可这时才觉着自己的脑袋不够用了，他盯着卡里古拉。
卡里古拉转过脸去。
当丈夫和权势都将失去时，安娅觉着事情真的不妙了，她为马可求情，卡里古拉坚决拒绝了这个玩偶。她吐了他一脸口水，随即明白自己惹了大祸，她向卡里古拉苦苦求告，以为卡里古拉会念旧情放她一马，她似乎永远也不明白，当初卡里古拉和她保持那种暧昧关系并不是因为喜欢她那身肥肉。安娅被塔雷尔率卫队逐出王宫，永远放逐。
＇小说＇卡里古拉（下）
为了正名，为了掩饰兄妹乱仑的罪恶，朱西拉要卡里古拉娶一个议员级的女人为妻。当天晚上，她在家里举行聚会，罗马城最美的女子全部来到这座洒满鲜花的池中沐浴。卡里古拉乔装来到池边，在妹妹陪同下选亲。
他先是选中一个在池边跳舞的美丽少女。
“利维娅？她是Chu女，不合你的口味，再说她已经被你的部将挑走。”朱西拉劝阻他。
卡里古拉的目光又投向一个在池边漫步的女子：“她将成为我的妻子。”
“施若尼亚？不行，她是罗马城最神秘的女子，她离过婚，负债累累，和她结婚你将不知道你的孩子是不是个罗马士兵的……我不让你这样做，这不明智。”
卡里古拉轻吻着妹妹：“是议会和罗马人民要我娶她为妻。”
朱西拉无奈，只好服从他的命令，带领施若尼亚来到内室。
卡里古拉已等在那儿。施若尼亚双手俯地跪在他面前，他掀起裙子看见她那浑圆的屁股……
反对卡里古拉登基的议员在一场游戏中都被砍了脖子，包括马可。
屠杀之后是施虐。青年军官波丘拉和女友利维娅举行婚礼。卡里古拉赶来，不顾朱西拉劝阻，在厨房强Jian了利维娅和波丘拉。
深夜，卡里古拉正搂着施若尼亚酣睡，突然由梦中惊醒，看见窗外人影一闪。他发疯了似地追出，狂吼着加美拉斯要入室行刺。
朱西拉和施若尼亚把他由暴雨中拉回，和他一起Zuo爱。
隔壁两个宫女由窥视孔看见三人的癫狂，禁不住淫性大发……
卡里古拉在宫廷盛宴上宣称他是神，至少死后会成为神！然后他命令塔雷尔以叛国罪逮捕加美拉斯。
朱西拉劝阻不成愤而离席。
卡里古拉一把拉住：“你为什么对他那么好？”
“我不是为他，是为你。”
“他知道提比略的事……”
“他不会成为你的继承人，施若尼亚已经怀了你的孩子……”
“他该死。”
“你丧心病狂！”没有人敢这样和罗马的凯撒说话，即使是朱西拉——生死与共的妹妹。
卡里古拉挥手打了朱西拉一个耳光。
朱西拉心碎了，她由地上爬起，默默离去。
施若尼亚不合时宜地凑过来：“怎样处理她？她的言论是叛国。”
“这要由我来决定，而不是你！”
朱西拉在对哥哥和情人的双重绝望中死去。卡里古拉摔碎没有灵验的神像，剥光妹妹衣服狂吻着渐渐发凉的躯体，发出狼一样的嗥叫。
卡里古拉颁布命令：举国治丧。其间不准笑，不准演戏，不准性茭。为了检查执行情况他竟然抛下国家，乔装出宫，微服私访。
街上到处都是反对他的统治、揭露兄妹乱仑的演讲和活报剧，他疯了似的企图制止，却被当作醉汉投入监狱。
在狱中，一个老囚犯向他勒索见面礼。他伸出拳头，老囚犯看见那个大钻戒认出他是罗马帝国的元首。
卡里古拉返回罗马王宫，带着那个老囚犯。朱西拉死了，他可以开始真正意义的为所欲为了。
他要求议会承认他是人上人，是神。由他的傻叔叔克劳狄主持通过仪式。
当然，第一个赞成的声音仍然由他自己说出。为了检验神的号召力，他学了一声羊叫，整个殿堂立刻响起一片羊的叫声。他和他的帝国都疯狂了！
疯狂的仪式之后是更加疯狂的堕落。卡里古拉把被镇压的议员和没有被镇压的议员太太们聚集到一条室内大船上，以每人五个金币的代价号召所有人和她们公开滥交。让这些罗马帝国最有公民权的女人为罗马公民服务。他和施若尼亚上下游走，四处监看。
在狂笑和尖叫声中，卡里古拉指挥士兵旱地划船向大不列颠进发。在狂笑和尖叫声中，他的财政大臣和卫队长塔雷尔认为他疯了。
“给他一条绳子，他会吊死大家！”塔雷尔和财政大臣隆加纳愤愤不平。
狂欢结束，卡里古拉率兵来到一片水边，和老囚犯一起向大不列颠开战。
塔雷尔大惑不解：“可是这只是罗马近郊啊！他在玩什么把戏？”
卡里古拉招呼塔雷尔：“准备好开战了吗？”
“是的，可是英国人在哪儿？”
卡里古拉向前一指：“就在那儿。”
“那只有芦苇……没有敌人。”
卡里古拉很是不屑：“别傻了，所有士兵都去攻击芦苇！”
号角声中，罗马士兵的方阵让开，一队裸体士兵手持长矛，叫嚣着，冲向对岸的芦苇。卡里古拉随后命令全副武装的士兵扑上去，肆意杀戮毫无防备的裸体士兵，以作为与英军作战的战果。
班师回朝的庆功宴上，人们举着芦苇和无辜被杀的士兵入场。为卡里古拉的“赫赫战功”而欢呼。
施若尼亚警告卡里古拉：“他们恨你。”
“只要他们怕我就成。”
宴会在宣布没收所有反对派议员财产和鞭挞所有参与庆功的裸体女人的暴行中结束。
施若尼亚提醒卡里古拉危机四伏，他只当笑谈。
王室卫队长塔雷尔、财政大臣隆加纳和议员密谋除掉卡里古拉。
卡里古拉浑然不觉，率领全家，妻子、新生儿子和奶妈以及老囚犯在主殿排练一出神剧。
塔雷尔率士兵在远处警戒。
排练结束，卡里古拉一行说说笑笑返回内宫。
接近拱门时，塔雷尔挡在门口，挥剑刺死卡里古拉，砍掉老囚犯的头。
施若尼亚嗥叫着扑向塔雷尔，塔雷尔将她一剑刺死。部将夺过卡里古拉的儿子，摔死在石阶……
卡里古拉导演的篡权丑剧在血腥中开始，在血腥中落幕。
塔雷尔一把抓住躲在角落里瑟瑟发抖的克劳狄。隆加纳让士兵为克劳狄戴上事前准备好的王冠，一个新凯撒诞生。
作品分析
《卡里古拉》是一出大戏，一出揭示人与神、权欲和人的本能欲望冲突的古典大戏。
影片的场景很像戏剧：主要以内景表现了古罗马帝国朱里亚·克劳狄王朝的三个皇帝，表现了重重宫闱中的血雨腥风，表现了权势者的转瞬成空。如此宏大厚重的历史背景，如此纷纭复杂的矛盾冲突几乎全部在内景展开，纵横捭阖，错落有致，实在是大手笔！
影片的场面调度也像戏剧。例如影片开端，老王提比略和养孙——卡里古拉王子一边看性奴滥交，一边说政治的场景是一座搭建的上下三层平面建筑，就像现代戏剧的独幕多场景演出，观众既可以看到每个局部又可以同时看到整体。电影家充分发挥电影摄影的优势，让镜头始终跟着两个主角移动，摄影机的客观视点和角色的主观视点结合，使整个场面调度既巨细无遗又不呆板，总体美学效果酣畅淋漓，触目惊心。
另一处是篡位后，卡里古拉允许部下以每个议员太太五个金币的代价和她们滥交的场面。这是在一条室内搭建的木船上，角色众多，空间有限，摄制难度极大，然而电影家却充分利用电影的三维空间和高超的剪接技法把局部和整体、具像和群像、虚和实、动和静活灵活现地展示出来，创造了极具视觉冲击力的戏剧场面，堪称奇迹！
影片的对话也很有戏剧的品位：精炼、精彩、幽默，有力地凸现了性格，凸现了时代精神。就像伟大的古罗马时代的演讲和著作一样闪烁着人类智慧的光芒。
电影家以宏伟的场景、立体的场面调度和闪烁着智慧光芒的对话导演着一出历史大戏，引导我们进入两千年前那个神秘而又瑰丽的长梦，惊心动魄、光怪陆离。
那么，电影家想通过这个长梦让我们和他一起体验什么？影片故事和史料记载的古罗马史实是什么关系？两千年的瑰梦醒来，喷气式和电脑时代的后人该怎样理解金戈铁马的先人？历史是今人创造的。先人的政治在今天看来真的就是一场游戏，一出戏剧？
一个人能够得到什么？如果他得到全世界，他也就失去了灵魂。
这是影片的片首语，选自《马可福音》。电影家选择这样一句古老箴言作为片首语，显然意在以一段古史演绎现代人对人类古老欲求的现代理解。
影片贯穿始终的基本冲突是人和神、权欲和本能欲求的冲突。一切欲求都受制于权欲，一切欲求都打上了政治的烙印。
由于影片在表现卡里古拉的荒淫与暴虐时几乎把逼真的照相特性发挥到极致，由于《阁楼》的全班当红艳星参与了影片演出，许多人常常轻率地认为《卡里古拉》是一部性电影，而台、港碟片制造商对片名不负责任的蹩脚翻译（《罗马帝国艳情史》，正确译名应该是《卡里古拉》）又在某种程度上加深了这种误解。这是对影片主旨的一种曲解。
不错，影片的确表现了卡里古拉兄妹的乱仑，这当然很容易让人产生性的联想。然而如果我们稍稍细心一点就会发现联系卡里古拉兄妹的基础首先是生、死、权、利，其次才是性。否则我们就无法解释为什么在卡里古拉篡位成功，他们兄妹可以为所欲为之后，朱西安反而因为政见不同而死去，也无法解释毫无人性的卡里古拉何以对妹妹之死那样痛心疾首。他们的欲望首先是政治欲望，他们的乱仑首先是政治的乱仑。
同样，人们似乎也可以把风骚女子安娅和卡里古拉的苟且和暧昧理解为性。然而我们同样不应该忽略安娅的丈夫马可是罗马帝国的王室卫队长，她的情人卡里古拉是罗马帝国的王位继承人，她一人连着罗马帝国两个要害人物。马可甘愿把妻子送给卡里古拉王子作性玩偶，而安娅也欣然愿往，不是因为卡里古拉有什么性魅力——这个猴子一样的暴君根本就毫无魅力而言。马可夫妇是被王子——罗马帝国的合法继承者的威势所震慑——这是以性为媒介的政治结合。是政治交易捎带而来的性茭易。
还有，提比略和卡里古拉的关系：提比略杀死卡里古拉兄妹的父母，然后养大他们的儿女，收为义子，并赋予罗马王子名份；卡里古拉杀死养祖父提比略和提比略的亲孙子，也就是他的弟弟加美拉斯，却放过他从心里讨厌的叔叔克劳狄……这似乎也可以归结为血缘和性，然而这却是地道的政治。提比略说得清楚：我们家族没有兄弟。兄弟会自相残杀，父子也会相残。这是命运。
影片的性关系图其实是一幅赤裸裸的权欲图：妹妹朱西拉（政治助手）——哥哥卡里古拉（王子、帝国元首）——姘妇安娅（阴谋中介）——朋友马可（王室卫队长）。
而提比略和卡里古拉的亲情关系图更是一幅权欲、情仇图：养祖父（罗马帝国元首、杀父仇人）——养孙（篡位者、家族弑杀者）——兄弟（潜在泄密者）——叔叔（罪恶挡箭牌）。
情欲、亲情都成了政治的筹码——当人类赤裸着的时候呈现给历史的不只是原始的创造力和勃发的生命力，还有丑恶。
电影家就在这种权和欲的冲突中，在看似形而下的现实中进行着形而上的、关于人和神的思索。
也许有人会说《卡里古拉》毕竟让我们看到了性。
这也没错。然而如果我们知道历史上的确有着古罗马因为淫乱而亡国的传说，如果我们认为这种传说有着一定的道理，而一个曾经显赫一时的人类神话竟然会毁于人类本来应该是延续生命的本能行为，那么我们还能说这种揭示仅止于性吗？
当一个人宣称自己是人上人，是神，并且真的以为拥有神的权威，从而想在人的本能欲望以及更大的社会欲望上都为所欲为时，他就走到了自己和历史的反面，他就只能以小丑的形象被历史和良知所嘲弄了。
影片中的卡里古拉就是这样一个自以为神的丑类。人们永远也不会忘记影片的最后一个镜头：卡里古拉在刀光剑影的血腥中死去，头朝下，死不瞑目……
不知道卡里古拉在垂死的目光中看见了什么？也许看见了中国的秦始皇——他曾经想做万世的统治者，结果一世尚未结束就死在出
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