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手势……因为交不起住院费，她们只好回家，安置好虚弱的妈妈，她泪流满面，窗外夜幕渐渐地拉了下来，整个世界仿佛都变得无比冰凉了。傅冲说：“那时，我才真正体会到这么多年来妈妈是怎样无、无私地爱着我，可我却粗心到从未关心过她的悲伤和疼痛。”幸运的是，没过几天，妈妈的好友郭阿姨带来个接骨的老中医，通过精心治疗后，妈妈的胳膊大有好转。傅冲渐渐明白，惟有爱，才能回报她相依为命的母亲……
24。从容面对你的生活（3）
初中毕业后傅冲顺利地考上了沈阳一所艺术师范学校，由于从小生活的环境使她的性格越来越孤僻，喜欢独处的她渐渐与同校的学生拉开了距离，妈妈看到眼里，急在心里，为了能改变她这种有点消极自卑的心理，每逢周末妈妈就带她去公园参加活动，以此来鼓励她多和人接触。当时，妈妈的好友郭阿姨有个女儿叫倩倩，年龄与傅冲相仿，她常打电话邀请傅冲和傅妈妈去参加她家里举办的周末娱乐活动。每当看到她和倩倩玩的那么开心，妈妈就会绽开笑容，可是这不难让她现，妈妈的笑容中还隐藏着一丝难以表的苦涩。说到这里，傅冲抬头凝望着窗外，近似喃喃地说：“我知道，妈妈是为我成长于一个残缺的家而内疚呢……”
师范毕业后，傅冲在沈阳市南京路小学当上音乐教师。为了让妈妈过上好的生活，她起早贪黑，刻苦勤奋地工作，很快就成为师生交口称赞的优秀老师。她每天要带6节课，另外还担任着学校的课外辅导员和少先队员大队辅导员，认真踏实的工作使她取得了优异的成绩，她被学校列为重点培养的优秀青年教师，在一次区里组织的教学活动中，百名教师观摩听讲了她的课，大家都夸赞她的课讲得好，那一次她又一次获得了荣誉，被区教委评为全区青年优秀教师。所有取得的这些成绩，让她和妈妈感到无比欣慰，她感叹道：“那时候只觉得自己终于成功了，和妈妈的苦日子也熬到头了。”
人生有很多机遇，就看你如何把握。本来傅冲一心只想扑在教育事业上，而没想到一次暑假去大连旅游改变了她的命运。
暑假她陪妈妈去大连旅游，顺便去看妈妈的好友陈阿姨，那天去陈阿姨的剧组玩，她的清秀的容貌打动了陈阿姨，陈阿姨拉着她的手向剧组里的同事说：“你们看她长得多像潘虹啊，这孩子不当演员实在可惜了”。本来以为陈阿姨是在开玩笑，没想到在临走时，陈阿姨对她一本正经地说：“莎莎，你干脆当演员吧，以你的条件一定行的，上海戏剧学院在大连有个点，正在招新生，要不你就试试。”陈阿姨的最后一句话让傅冲心里为之一振。当初她的志向是考取中央戏剧学院，但是为了不让妈妈一个孤单地生活，她选择了考取本地的艺校，如今又有了继续深造的机会，这让她不得不动心。当演员？傅冲笑着说：“这是我当时最大的梦想。”小时候常看妈妈保留下来的那些精美的剧照，让她欣羡不已。
回家的路上，傅冲试探着问妈妈：“听说上戏正在招生，我想去试试……”看到她期望和真切的眼神，妈妈好像犹豫了一下，慢慢地嘴角上溢出一丝笑容，妈妈说：“莎莎，如果你真的对表演感兴趣，那就去试试吧。”
得到了母亲的支持，凭着顽强的意志和对表演艺术的满腔热忱，傅冲一路求索，百折不挠，通过老师的帮助和自己的努力，终于考进上海戏剧学院表演系，成为今天上影厂的演员和中国演艺圈的后起之秀，她的路是扎实顺利的。
因为当时报考的学生比较多，在面试时，很多学生都要表演自己的特长，她们都能歌善舞，尤其是相声说的很好，这让傅冲感到了很大的压力，面试时有很多老师在场，结果是她的表现并没有让所有老师们满意，因此险些落选。后来上海戏剧学院表演系主任佟瑞敏经过观察，接收了她，据说当时佟瑞敏曾为她入学还拍过桌子：“如果不收这个学生，那这个老师我就不干了！”就这样，傅冲被幸运地录取了。
收到通知，傅冲欣喜若狂地一路飞奔到家，把这个好消息告诉母亲。她看见母亲眼里不动声色地闪现过欣喜。临行前，母亲一边帮她收拾行李，一边语重心长地说：“莎莎，既然你选择这条路，就要踏实地走下去，在这条路上你不要试图走捷径。还有，你要当演员，就必须做个好演员，在这一行要当就当角儿，什么都是角儿，比如打扇子也是角儿，跑龙套也角儿，不论怎么样，你要一定要做出角儿来。”母亲的话深深地烙在了傅冲的心里。
25。从容面对你的生活（4）
第一年的学费是母亲几个好友凑的。为了减轻母亲的负担，她开始了勤工俭学，每个周末她都要去摄影棚拍平面广告，非常辛苦，为了拍好一个外景镜头，她要在太阳下拍整整十遍，有一次差点中暑。虽然报酬不高，可一学期下来，也就够她一年学费了……
大学毕业，她被分配到上海电影制片厂。可能因为她吃过的苦较多，一直在演年龄跨度较大的戏，从《红旗渠》、《共和国往事》，再到《寻找英雄》、《**与斯诺》等影视剧中，她都饰演女主角，曾获“飞天奖”、“五个一工程奖”等多项殊荣。傅冲说，之所以常演一些年龄跨度比较大的戏，是因为妈妈教她的缘故，饱经风霜的妈妈对戏中这些角色的心理以及形态把握得非常精准，市场在家里现场模拟表演给她看，就这样，傅冲在妈妈那里学到了不少演技，所以她出演的这些角色都普遍获得了演艺圈里的赞赏。
2006年6月，时值中国电影百年，大型音乐剧《周璇》处在紧张的选角阶段。因为傅冲自幼就在周璇的歌里长大，母亲的老唱片中大部分都是她的歌，她常听母亲讲起关于周璇的悲苦故事，每次都感动得她热泪盈眶。所以，这对她来说无疑又是一次机会。在母亲的支持下，傅冲报名参加了竞选。很快就得到通知，她被该剧列入了几十名候选人之一，可是，当她听到候选人名字时，顿时傻眼了，当时候选人有伊能静、范冰冰、赵薇，这哪个不是大腕啊？她犹豫了，她担心自己到底有没有实力演好周璇。
果然，没过几天，白永成导演就给她打来电话，问她想不想、敢不敢出演《周璇》，还告诉她，这部戏还有许多享有国际知名度的优秀候选人……思考再三，她决定放弃参与竞争。后来事又有了转机，白永成导演又打来电话说：“傅冲，你练习周璇的歌了吗？能不能给我唱两？”傅冲随口唱了《天涯歌女》和《月圆花好》。更让她没有想到的是，还没等她唱完，就听见了话筒里传来的掌声，白永成导演激动地说：“傅冲，听见大家的掌声了吗？周璇就是你了！雷打不动的女主角！”她简直不敢相信自己的耳朵，放下电话，她高兴抱住母亲说：“妈，你听到了吗？导演说周璇就是我了！”母亲也激动不已：“妈早就说过，你一定能行！你能演周璇，也圆了我年轻时的梦……”
在艺校的学习为她走进演艺圈打好了坚实的基础，而在上戏的高层次专业学习和实践又为她的表演积累了充分的营养，因而她的一举一动都显露出一种特有的艺术气质。所以她被不少导演所瞩目，她不是那种相邀不拒的演员，而是凭着她对艺术的理解、追求和把握，十分冷静地选择戏。如果没有好戏可以接，她宁可在书中和经典名片的观摩中汲取养分，为完善自我、提高演艺水平做深层次铺垫，正因为如此，她才被这位挑剔到家了的《周璇》的导演选为女主角。
2006年8月9日，音乐剧《周璇》在上海美琪大戏院拉开帷幕。最后一幕戏结束，观众席上掌声雷动，在闪光灯和鲜花里，傅冲隐约看到坐在观众席前排的母亲，脸上挂着幸福的微笑。
置身娱乐圈数年，傅冲越来越清楚地感觉到，这个复杂社会被各种各样潜规则充斥着，尤其是在娱乐圈。演员们置身圈内有时就像在走钢丝，一不小心就会遭遇各种各样“不测”。不过，不管遭遇多少，她都渐渐由最初的委屈、气愤渐渐地变得从容、坦然，傅冲说这全是母亲的功劳。2005年夏天，着名导演张纪中筹备《碧血剑》选角，经过重重关卡和无数次筛选，傅冲最终被选定出演片中某角色，然而就在签合约当天，事生了变化：她被告知和这部戏没有任何关系！委屈、不解的傅冲打电话询问张导演，张导的声音有些无奈：“傅冲，你也知道投资商推荐的人我也不能不给面子，我只得用他们推荐的一个演员……你非常好，只是我们缘分未到……”
回到家里，傅冲气冲冲把这件事告诉了母亲，没想到母亲笑着说：“这点小事，就把我们莎莎气成这样？上不了《碧血剑》我们上别的戏嘛！”傅冲嘴噘得高高的说：“妈，你不是一直告诉我该争取的就要争取吗？这太欺负人了！”母亲却意味深长地说：“你应该理解导演的难处，他们也不容易！再说，人家导演说得也对，缘分未到，缘分来时你想推都推不掉，对不？”就是这样，对圈内频频出现的有争议现象，母亲总有她的独到见解，这让傅冲受益匪浅。
26。从容面对你的生活（5）
2006年11月，就在傅冲熟悉完台词，收拾好行李准备参加《旗袍》拍摄时，一则题为《傅冲耍大牌遭换角》的报道把她狠狠抛到舆论的风口浪尖。***报道说傅冲迟迟不到剧组，三番五次提条件，遭导演换角，更令人生气的是，报道中还说傅冲后来又央求导演遭到拒绝……再次面对莫须有的伤害，气愤之余，傅冲现自己终于能坦然面对。“小胜靠智，大胜靠德”，她决定三缄己口，包括对母亲。
“耍大牌”风波尚未平息，傅冲就接到《青春坐标》剧组邀请，让她扮演一位因感问题而吸毒的女歌星，傅冲爽快地答应了。面对娱乐圈频频有明星沾惹上毒品的现状，她一直很痛心，她说：“有时真想劝他们回头，但因为关系近反而不好意思。或许这次，我能用自己的表演唤醒他们……”就在她赶赴桂林拍《青春坐标》头晚，一家国内知名门户网站娱乐频道报道了她“耍大牌”的事件真相：记者采访《旗袍》剧组某高层领导，该领导透露，因一投资方撤资导致剧组陷入瘫痪，无奈之下，只得让一名不见经传的演员带资进组，挤掉本来由她主演的“秋海棠”角色，以解决无钱开机的窘况。不过，让她感动的是，该领导对她的评价很高：“傅冲是一个很敬业的好演员，表现非常优秀……某些报道，并不属实。”
北京的演员很多，女演员更是群星璀璨，而且都想进戏，都想大红大紫。对于一个20出头只身闯荡演艺圈的姑娘来说，其艰难和不易是不而喻的。作为一个女演员，属于她个人的黄金时间不多，如果在这个区间她还没上升到一个高度，便是她的失败。因此，她要竭尽全力向她理想的制高点攀缘，所以，时常有种紧张、甚至是无助在纠缠着她。
傅冲不会迎合人。有人曾提醒她“对有些人要随和点”，可是她做不到，其实她深知这对她的展极为不利，也试图去适应点什么，但她实在不可能随和到放弃自我。那晚，傅冲接到母亲的电话，她有些动地说：“莎莎，妈妈刚知道你这段时间受的委屈……”母亲停顿了一下，笑声里饱含泪水：“我的莎莎长大了……”听着电话里妈妈的声音，傅冲突然泪流满面：“妈妈，无论何时，无论走到哪里，我永远是你相依为命的女儿，能坦然面对一切……”
27。努力做好每一件事（1）
北大教授张颐武说：“一个章子怡，比一万本孔子都有效果。***”我很赞同张教授这句话。这是一个信息的时代，尤其是各国的文化呈现出前所未有的五彩缤纷，一个国家的精神和魅力，就是通过各种各样的文化传播来向世人展现的，要想让一个国家的文化精神风貌登上国际舞台，谈何容易？这就需要借助诸如电影电视这样的现代传媒体，让世界了解中国的文化。我们知道，中国电影享誉世界就是因为有像张艺谋这样优秀的导演，有像章子怡这样优秀的演员，他们通过努力把中国的影视文化带到了全世界。当然，张颐武拿章子怡来比孔子，其实是在全球化背景下对本土文化如何走向世界的一种思考。中国文化博大精深，不是通过一两部电影就能让世界了解中国文化的，最其码通过章子怡，世界也多少了解了一些文化，对中国某些领域的成就刮目相看。章子怡在美国享有极高的声誉，她能在美国这样一个强势文化的国家有如此的大影响，这是具有时代气息的中国影视文化向世界影视界的强劲推进。我们不能否认如巩俐、章子怡以及姚明这样优秀的人物给中国文化建设创造的成绩和带来的实际意义。
就连德高望重的威尼斯电影节组委会主席马克·穆勒先生居然面向全世界的镜头公然向章子怡屈膝下跪，这更说明白了章子怡在国际影坛的声望，这是对她至高无上的赞赏和肯定。章子怡为何会在国际上享有如此大的声名？这和她自身的不懈努力和作为一个演员的自身能力、素质等分不开的。优秀的演员表现在影片中的心态度，是克制的和内敛的，选择的是诗意的象征的技巧和手段，引的也多是观众丰富、复杂的感受和评价，但是我们还是能够清楚地感受到章子怡的态度，还是能够明白地了解她的愿望：她希望我们从她的表演中看到什么、收获什么。
章子怡凭借一部《我的父亲母亲》的电影把自己推销到了世界。无人不被影片中章子怡的形象所震撼。这背后，她付出了多少辛酸和辛苦却鲜为人知。为了拍好这个戏，在张艺谋安排下，章子怡去河北农村体验生活，她说：“在那里的老乡家寄养了两个多月，每天就是喂猪、挖土豆，做很多农活。还给他们煎油饼，因为在戏里面招娣要做的。老乡还特别得意地说，‘我们家有一个都市来的保姆’”如果说章子怡的演技了得，这不是固有的演艺天赋给她的，而是她辛劳的付出给她的肯定和赞许。
演员与生活的隔膜，造成了技巧大于生活和形式大于内容的问题，自始至终都是演员在投入放地演出，所以能看到人物的清晰可辨的面孔。章子怡对人物的惆怅和伤感心的深刻理解，对她们的无助和盲目的生活的深切体察，在每部影片中都表现的深入细致，她跟自己的人物一起痛苦，一起承受内心的希望和绝望带来的欢乐和煎熬。在这个过程中，有感人的爱，也有揪心的痛；有深深的眷恋，也有淡淡的感伤，但是没有怨怼，没有颓唐。总之，女性特有的细腻和儿童才有的纯真，给她的表演带来一种温柔而纯粹的品质。
担水、送饭、倚门而待的时候，章子怡那一套套娴熟的表演无不让人惊叹。作为一个演员，章子怡对社会生活采取了积极的态度，并去了解整个社会生活的复杂状况，而这种了解不是外在的、远距离的，而是具有“体验”的性质，这种体验引起了她心弦的震动……这不是她仅仅对生活外在形式的体验，而是她自己绪、感的体验，是一种最细微的心理上的体验，正是这些东西成为了她在影片片中最重要、最感人的地方。
章子怡是诚实的，她确实只演自己懂得的事或熟悉的事，而这就需要她要花费很长时间去努力体验生活。再某些影片的人物饰演中她表现得比一般演员更成熟和老道，她会以自己的方式穿梭一些连导演都意想不到的表或姿态，她的演技往往是把一个人物在粗糙的基础上再加以刨光，每每以尖锐但又不乏同、冷静但又不乏诗意的方式表演人物的灵魂——演出她们的悲哀和卑微，演出她们的愚騃和粗俗。章子怡在电影《十面埋伏》中“牡丹坊”的独舞，让观众拍案叫绝。为了更加入戏和逼真，章子怡还专门找了一个盲女跟她一起生活，她说：“因为要学盲，每次拍电影前必须要静下来两个月，去体验生活。”从她的主演的影片中可以看到，章子怡强调客观的社会生活对于现实主义演艺的重要性，只有借助演员个人的丰富而深刻的体验，外在的现实生活才能被真正了解，才能变成真切的表演内容；而个人的体验也不再局囿于个人的范围，从而获得了巨大的社会意义，引起广大普通观众的兴趣和共鸣。
28。努力做好每一件事（2）
在一个新潮迭涌、乱象纷呈的影视环境里表演，其实是一件很艰难的事，因为病态地求新求变的风气，很难使人沉静下来，很容易使人谋虚逐妄，很容易使人蔑视规范和拒绝传统。章子怡演戏非常细腻，她很注重人物细节上勾勒和刻画，尽力做到表以及动作、语气更为细化和真实，章子的角色大都是平民化的，我们都能看到她栩栩如生的表演，仿佛影片中的每一个生活场景都是她亲身经历过的，这种逼真的程度，往往能把观众置身于影片当中去深刻体会，而观众看她的电影，总会有身临其境的感觉。这就说明了她在演艺工作中，更关心的是世俗的现实生活，使她对生活中的残缺和苦难，有刻骨铭心的体验，对人性中的庸俗和丑陋的一面，有深入的观察和认识。
章子怡在演技上到底有一些什么样新鲜而完美的经验呢？就拿《茉莉花开》来说，不难看出，她赋予了人物简洁的语形式与朴素的表演方式以神奇的力量，努力让人物在生动的故事和真实的生活场景里，显示自己的性格和内心世界；让观众通过客观的形象和画面与人物相遇，既感受到丰富的诗意调，又体会到演员的心态度；同时在她演的影片中，栩栩如生的人物表动作和心理活动都达到了炉火纯青的境界。
演员到底是为谁在演出？在那些新潮演员看来，表演从来就是一种不需要对象的自我满足过程，因此为自己表演就成了表演的充分理由。而在另外一些演员看来，提出为谁表演这样的问题，就意味着对演艺自由的粗暴干涉，就意味着用功利主义的粗重的绳索捆绑影视的手脚和诗神的远翥高翔的翅膀，就必然要导致影视的异化。应该说这样的忧虑并非没有来由。当然，如果“为谁表演”的诉求不受人道主义原则的制约，那么，影视必然要罹受可怕的灾难，表演就会被异化为一种狭隘的功利性行为。但是尽管潜存着这样的危险，“为谁表演”依然是一个有必要时时提起的问题，因为“为谁表演”并不是一个无足轻重的理论问题，而是一个具有道义色彩的人道主义命题，是和表演的意义生成与价值建构密切相关的基本问题。章子怡多以身边的世俗生活中的人生世相作为表演的辅助，通过她独有的气质，能赋予它们以丰富的诗意和人味；她更感兴趣的是如何通过在电影中认真的表演和人物的塑造等切实的手段，改变现实生活中那些小人物的教养和气质，也正是她的这种令人陶醉的诗意调和美好品质，使她的表演艺术在观众身上激出了高尚而深沉的爱的感。
去年章子怡拍了《艺伎回忆录》，表演中，巩俐的激、创造力等等都让章子怡受益匪浅。其中有一场戏，巩俐要扇章子怡一个耳光，章子怡笑道：“那时是真打，打之前，大姐说怎么办，你这个巴掌大的小脸，我怎么下得了手，我说没关系，你就打吧，大姐就说，好吧，反正咱们尽量做到最好，拍少一点。结果一共拍了五条，回家卸完妆一看，大姐的手印还在脸上，我开玩笑说，现在我知道她的手有多大了。”章子怡主动请打，真有点黄盖的勇气和气魄，其实这也完全可以找替身来完成的，可是章子怡没有，她为了不失真，为了让表演更生动，是着着实实地挨了巩俐5记耳光。一个演员对艺术、对观众、对自己、对影片本身等等，这种负责的精神，着实令人感动。
章子怡虽然挨了巩俐真正的5耳光，但她将演技的真实表现天才地、创造性地推进到了一个后来者几乎难以企及的高度，她很清楚，要想演好每一部戏，是偷不得一点懒，搀不得半点假的。她要求自己扮演的精细、准确、生动、逼真；她要求自己表演的客观、真实、入、入理；她要求自己要站在观众面前，要求自己有能力让观众通过观看，进入到影视剧的世界，与影视中的人物一同欢乐，一起流泪。
1。女儿膝下也有黄金（1）
看到一则“娱乐圈九大下跪事件”的八卦，图文并茂。***因为没有在现场看到明星们卑躬屈膝的整个事件过程，所以也不好仅凭几段文字或几张图片就“断章取义”地舐皮论骨。不过看了到也觉得有趣，心里生出许多感想来。俗话说的好：跪天跪地跪父母。向来有点骨气的人是不会轻易向谁下跪的，可是今天看到的这些“下跪”的事，全是当下大名鼎鼎的明星们所为，真不明白是不是真到了万不得已的时候，否则他们为什么要下跪？“跪”在我们看来是多么神圣的事，跪天是因为我们敬重天，跪地是因为我们敬重地，跪父母是因为我们尊重父母，但是随随便便就跪别人，这就让人匪夷所思了。
据说“80后”女主持人谢楠在主持《明星bigstr》时向蔡康永下跪，原因是“为了节目的完整性，就该跪着唱”，这一跪付出的“代价”不小，引来骂声一片，谢楠被指责“丧失了人格尊严”，小小女子不学好，竟然也学会了在众目睽睽之下低声下气、拍马溜须，摧眉折腰、奴颜媚骨；谢楠大喊冤枉，自己不过“因为尊重一个京剧表演的传统”，观众将口水全吐到了她的脸上，你说这冤还是不冤？其实观众的口水也不是没有道理，当一个时代的爱金钱的利欲、爱享乐的奢欲、爱权力的权欲成为普遍而难以治愈的痼疾的时候，人的灵魂的**和艺术的堕落就会成为在在可见的景象，谁看到这种无聊的场面都会觉得厌恶，毕竟也是面对公众的电视节目，岂能为了引起轰动而将其降低为庸俗的内容？电视节目是为人提供精神食粮的艺术园地，按照一般的观念，这是人们都追求的一种特别高尚的人类精神活动，因此绝对不允许电视台或节目主持人使用一些能让观众“陶醉和享受”的庸俗手段来娱乐大众。
为了收视率，有些主持人乐于作出一些惊人的举动，因为往往他们把这些观众一般在电视画面上看不到的举动，视为一种纯粹给人们带来“陶醉和激动”的手段，可是作为观众是不会领的，既然是电视节目，那就赋予了电视本身和主持人自身的高尚风格和崇高精神，人们在对电视节目的专注中领会了电视节目的艺术的诸价值，这些价值深入到我们的内心之中并且创造了一种幸福的形式，而这种幸福形式不论在程度上还是种类上，都与所有那些给我们带来“陶醉和激动”的平庸手段有着天壤之别。我们看到了，在一种被商业原则和享乐原则主宰的生活场景里，艺人和艺术的精神旗帜降到了最低点，严肃的电视节目也被嬉皮士式的胡闹所取代，油滑的市侩骑到了伟大的崇高的头上，民众对“色”的追求十分普遍，时尚本身的这种性质已使人们日趋粗鄙无聊；这一跪，跪掉了庄严和崇高，失去价值和意义。
顺子的下跪就不同了，她下跪的地方并不是一个很“正规”的地方，至少不像谢楠是在电视访谈节目现场。顺子是为许飞庆祝生日，“下跪合唱生日歌”，“下跪献礼、多次拥抱”，这让“许飞十分感动”。说起来也有点滑稽，许飞说顺子一直都是看着她成为“超女”的，称顺子为“恩师”，可是这天下竟然也有老师给学生下跪的咄咄怪事，这种“反其道而行之”的事殷谦只在历史上见过，况也大不相同，自古帝王都是有帝师的，尽管如此，但帝师在帝王面前还是臣子，哪有天子向臣子下跪的道理？所以说帝师跪帝王行的是君臣之礼，那是古代的封建制度和礼教，如果这事出现在现代当代，那不成了天下奇闻么？这顺子作为许飞的老师，却向自己的学生许飞下跪，这行的是哪门子礼？很明显这是顺子跟老外学的。大家还记得在第63届威尼斯电影节上，那个老外亲自迎接并为章子怡下跪，堂堂主席大人向一个女演员行如此大礼，让人吃惊不小。老外为何要向章子怡下跪？据说是因为章子怡被评选为影后，主席之所以把如此大礼给了章子怡，是对章子怡演艺才能的肯定和赞赏。
那么顺子给她的学生许飞下跪，是不是也有这一层意思呢？无论顺子处于什么目的，她的做法都欠妥当，中国人把下跪这种事看得和自己的生命一样重要，并不是见谁都能跪的；中国的传统美德和一些美好的传统礼节还是要求人们去尊重和恪守的，诸如顺子这种反传统礼节、反意义的倾向应该被看作一种精神病症，这种病症的本质就是丧失理智的精神病，是一种寻找不到意义的心灵痛苦，有什么意义？愈来愈蔓延的无意义感是我们时代的普遍的精神病症；这一跪，跪掉了传统美德，失去了理智和礼节。
2。女儿膝下也有黄金（2）
即便有人说顺子跪许飞是表达师生谊，这也太离谱了，表达的方式很多，总不至于到了非要下跪的地步；这和那个何洁的下跪如出一辙，何洁跪在地上接受媒体采访据说是“因为话筒线不够长，她主动配合采访就委屈了自己”，就是宁愿委屈自己也要配合采访，话筒线不够长那就不能委屈一下话筒线？能不能再找个成熟点的理由？不能说因为水桶的绳子不够长，我们就要跳到井里去喝水吧？无聊的炒作手段，幼稚可笑的炒作手段。
如此说来，顺子、何洁等人的心中更本就没有固有的信仰，她不崇拜神圣的东西和有价值、有意义的东西，他崇拜的是金钱和名气，在金钱和名气面前她们得了“骨头坏死症”或“软骨症”，她们站不起来，只有跪下……可见物质主义的享乐倾向和商业主义的拜金倾向，在这个时代得到了恶性的展，80后原本就很脆弱的精神原则几乎在一夜之间趋于瓦解，商业化的利益原则取代了超功利的价值原则，某些明星丧失了价值观，造成了文化相对论和道德相对主义的泛滥，到处可见的是一种更内在更普遍的无道德、无希望、反常态和玩世不恭甚至**的病变；这一跪，跪掉了人格和尊严，失去了气节和精神。
“2006超级女声”厉娜在舞台上做出了向其支持者下跪的惊人举动，据说“厉娜下跪的那一瞬间，台下所有的雪梨也跪下了”，我怀疑这个厉娜当时是不是喝醉了，把不住自己才做出这样的举动？这种壮观的景象并不多见，厉娜此举是真的流露？道一声对不起需要用双膝跪地来表达么？厉娜应该再一道“罪己诏”，何不“引颈自刎”来“以谢天下”？如果抢救及时侥幸活下来的话，那足可以轰动世界了，那个时候厉娜可真就厉害了，至少要比现在出名的多，日子也比现在好过的多了，她的和《舞林大会》待定选手孙兴演的是一处戏，似乎变态的矫揉造作和显而易见的餐腥啄腐让人感到十分别扭。
如果说“真流露”，当属主持人汪涵，人家汪涵跪倒在美人脚下只是为了求婚，而下跪求婚是西方公认的一种普遍的求婚方式，也是一种表示对爱人对爱忠诚的举动，这几乎已经成为全世界通用的一种方式了，向自己所爱的人下跪求婚，这才叫做真的流露，终身大事何其珍贵，爱无价，就是跪上一跪也可以理解；汪涵为而跪也不是头一个，世界上跪地求婚的人很多。为而跪的还有齐秦，据说齐秦北京体举行的演唱会中，乐手黄建福跌下舞台被送进了医院抢救，齐秦在医院下跪为好友祈祷，他的虔诚并没有感动上帝，好友还是走了，不过齐秦的深还是深深感动了每一个人，这一跪才是“真的流露”。
无论一个人处在何种被名利、诱惑笼罩下的环境，无论“名利”的威胁有多么可怕，人都不应该丧失做人的信心，就是应该把这些“诱惑”和“威胁”当做确证自己的人性的高贵和尊严的挑战，越是在“诱惑”中，我们就要越经得住诱惑，越是在“威胁”中，我们越要意识到自己是人，越要把自己当成一个具有人格尊严和道德品质的人，就算我们不去做什么伟人和圣人，但人还是要做的；下跪实在是一件珍贵的事，人在困境中趴下了还可以在原地站起来，但是人一旦向某人真正地跪下了，还能再“站”起来么？
3。做你真正想做的事（1）
陈晓旭和其丈夫郝彤剃度出家成为近日媒介争论的焦点，尤其是在电视剧《红楼梦》中饰演林黛玉的陈晓旭，她因何出家成了人们竞相猜测的疑谜。***不过现在看来，对于她出家的原因似乎已经不再是个谜了，无论说她“因病出家”、“被所伤”，还是“看破红尘”，这些我觉得都是“小因”，而真正的“大因”正是她潜心向佛，所谓的“机缘”已到，真正的原因就是她赋予人生另一种真诚而丰富的感，赋予“爱”以宗教的神圣感；这是一种丰富的“爱”，其中既有博爱精神也有泛爱怀，她总是用充满爱意和悲悯的眼光看是界，仿佛所有人的痛苦和幸福都与他息息相关。所以，世邦公司人吴小姐说，陈晓旭出家的目的是要“学习佛法，专事讲经说法，做一个多元文化的义务教育工作者”。慈悲即菩萨，有便是佛，在陈晓旭这里，我看到的是菩萨的慈悲，是佛陀的柔，是一颗真诚而善良的心。
“直到有一天，我突然现，父亲母亲不知何时开始衰老、虚弱了，好像随时都有离开我的可能。而我给了他们什么呢？这一切他们又能带走什么呢？”陈晓旭如是说。弃影从商后陈晓旭通过努力赚了很多钱，目的就是为了让父母过上更好的生活，也许是天意，至于从何而来的这些空灵玄妙的想法，我们不得而知，但有个事实就是她顿然开“悟”了：“这种心痛使我从喧闹中安静下来。”她豁然明白，一个人死亡了，但死亡的是他的**而不是他的精神，无论拥有多少物质或物质上的享受，都无法让人类的**永世长存，而能够不朽的也只是人的精神，因为谁都无法扑灭精神的火焰，谁也无法遮蔽心灵的光芒。陈晓旭出家不是我们一般所认为的寻求“解脱”，因为她有亿万财产，在个人生活中并没有什么东西可以“捆绑”住她，虽说膝下无子，但她也有幸福的家庭，也没有什么原因迫使她遁入空门；也许是“与佛有缘”吧，“机缘”是佛家的话，我不敢妄，总之既然“机缘”到了，那就“一了百了”。
对于这一对夫妻出家的原因，郝彤在回答媒体对此举的疑惑时说：“这是我们两个的人生理想。”陈晓旭剃度，法号“妙真”；郝彤出家，法号“开诚”。剃度出家并不意味着他们就不是一名“艺人”，而事实却是他们由一位“小艺人”变成了一名“大艺人”，我向来都认为佛祖释加牟尼就是一位真正的大艺术家，他掏出燃烧的心给人们带路，让我们懂得真诚和善良，懂得爱己和爱人，懂得邪恶和美好，所以郝彤说：“在我们看来，佛法不是宗教，而是教育。”也许是知其难为而又不可不为，妙真法师要云游四海，潜心修佛，要用自己的实际行动去从事自己多元化的教育事业，这并不是空洞无物的大话，而确实是一盏优秀的人格之灯出灿烂光芒，因为感和人格上的根本特点全都见之于一个“真”字上：说真话，求真理，表真，做真人，其实这才是人们所尊奉的最基本的人生信条和道德命令。
陈晓旭从艺以来虽然只饰演过两个人物，但这两个人物都给我们留下了深刻难忘的印象，一是在电视剧《红楼梦》中饰演林黛玉，另一个是在电视剧《家春秋》中饰演梅表姐，陈晓旭在当时名声大振，不亚于当今任何一位知名演员，而且，鱼龙混杂的影视界或娱乐圈，也数她最冰清玉粹了，安静的让人难以置信，她赢得了观众的尊重，而陈晓旭之所以能赢得普遍的尊敬，还因为她的人格境界，我认为，与一个艺人的作品比起来，他的人格更为重要，这是一个简单而朴素的真理，因为优秀的作品是靠优秀的人格支撑起来的，只有优秀的人格不一定会有优秀的作品，但是优秀的作品必然出自优秀的人格。
据悉，陈晓旭出家前已把财产做了合理安排，把财产分为三份，一部分交给家人，一部分?
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