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如果情况以这种速度发展下去，约翰·斯凯尔斯将会成为一个非常富有的人。他已经是一个受人羡慕甚至遭人嫉妒的人了，对于这一点，即使是任何没有一点常识的傻瓜都能想像得到，就像所有人都会猜测得到每天八点之后谁会经过国王大剧院那样简单。年迈的弗罗里厄多年以来一直带着她那一小盘火柴坐在角落里，可是她心里却有着各种不同的猜想，而她对国王大剧院所了解不到的情况也根本不值得人们知晓。当她不再对那些招贴广告进行修饰的时候（因一时疏忽，由火柴和薄纱样的帷幕引起了一场致命的事故给她留下了一张满是伤疤的脸和一支已经萎缩的胳膊），加上年迈的原因，她只好在剧院边上找到了自己的位置，但她依旧像一位母亲那样仔细看护着那里的财物。她知道，再也没有人比她更清楚，剧院在演出达到其最大容量时能够赚多少钱，剧院的薪水单是什么样，剧院所赚的钱有多少用于永久性的费用，票房收据里作者的那份可能达到多少等等。而且，除此以外，所有从舞台前的大门进进出出的人来了都会对弗罗里厄留下深刻印象。她陪伴着国王大剧院度过了幸福美妙与萧条惨淡的时光。
她曾因各种不景气和有声电影的竞争所造成的惨淡日子而伤心不已，也曾为那些险恶的尝试演变成貌似素养很高的悲剧难过，还曾为所谓的过分严格管理方式所影响的灾难般的日子而感到悲痛和泪流满面。而那种管理也最终在一场丑闻事故中终结。她还为精力旺盛的加里克·德鲁里先生继《满怀憧憬的哈里·奎恩》演出取得巨大成功之后对剧院投人倾力管理而兴高采烈。加里克·德鲁里先生把那座老房子接管了过来，并且对剧院的内外都进行了重修（在重修剧院楼下正厅时顺便多加了两排坐位），还郑重地宣布了他准备打破剧院从前厄运的乐观决心。
从那个时候起，她就亲眼目睹着该剧院借助其经历过良好锻炼的古老的冒险精神和传奇浪漫色彩这两只翅膀一路稳步高飞，走向繁荣辉煌。加里克·德鲁里先生是弗罗里厄所认定的那种演员式的经理（萨默塞特家族把他当成奥巴代亚·波茨，可是他并不因此而让人感到他的外表比现在更逊色），他顺从了自己的喜好而走上了出色的传统套路，并以自己独具魅力的个性逐步营造着自己的成功。他对于新的流派的戏剧思路从不发表意见，而且他对“合作”也只是口头上说些婉转的应酬之类的话。应该说他是非常走运的，因为他能在恰当的时候成功地开始了自己的经理生涯，而这个时候正好是人们已经对那些受到各个方面压抑的大丈夫们令人感到郁闷的悲情色彩以及对酗酒、疾病等相关人性化文件感到厌倦转而对精彩的浪漫故事发生浓厚兴趣的时候。人们希望在那样的浪漫故事中能有一位经历过自我牺牲的痛苦折磨却浑身富有浪漫气息的男主人公，在经过二到三幕剧情的发展，在整个故事行将结束的最后十分钟内终于找到自己心爱的女人。德鲁里先生（白天看上去四十二岁；灯光下看三十五岁，如果他戴上金色的假发套以及在追光灯下，你会认为他只有二十五岁或者更年轻）天生长得英俊潇洒，并因此能够获得姑娘们的供奉。他甚至学会了用20世纪的冷静来体现19世纪的多愁善感，而这种艺术手法的结合不但在办公室里受到了那些比如叫琼一样的女孩子们的喜欢，也同样受到了这个国度中像梅布尔姨妈们的欢迎。
尽管德鲁里先生每天晚上都会凭借着他这二十多年来的最大财富——紧张而精力旺盛——年轻敏捷而心情愉快地忙碌于他的罗尔斯沙龙，他总是会腾出一定的时间对弗罗里厄笑一笑，然后十分友善地聊上几句话，像影响着其他人一样影响着她的思想和心灵。如果人们知道他再一次成功地使《令人痛苦的荣誉桂冠》巡回演出次数达到第一百场，没有人会比弗罗里厄更感到高兴。每天晚上，她都会带着极为满足的窃笑注视着每一块招贴广告牌，而广告牌上总是会写着“正厅满座”、“剧院一层楼厅前排满座”、“顶层楼座满座”、“楼上厅台满座”、“剧院正厅所有前排满座”、“仅看台边座有空”、“全场满员”。剧院似乎永远这样运作着，那些从大门前的台阶走进去的一张张面孔看上去都显得十分愉快，而且还都非常兴奋的样子，这些都是弗罗里厄愿意并喜欢看到的一切。
至于那个提供原始剧本的年轻人，德鲁里先生正是因为挑上了他的作品，才铸造出如此辉煌的成功时刻。弗罗里厄认为，他不应该感到不满意，相反，他应该感到高兴才对。
可是事实并非如此。通常而言，人们会对一场演出的作者想得不多——当然，除非他像莎士比亚一样与众不同；同演员们相比，他是无关紧要的，而且人们也很少有机会看见他。
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